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頭腔共鳴，是男高音走向成熟的標(biāo)志性共鳴腔。人體頭部的額竇、鼻竇、蝶竇以及篩竇是形成“頭腔共鳴 或者說“頭聲 的主要腔體。男高音的頭聲，發(fā)聲時頭部的振動感較為強烈，無論是對于歌者還是聽者的感覺都是在面額骨上的。頭腔共鳴是聲波在鼻咽腔上部各竇中所形成的綜合音響，主要由額竇腔和頭蓋骨（顱骨）組成，是高音區(qū)的共鳴腔體。在聲樂領(lǐng)域，大多數(shù)歌唱家和聲樂教育家都堅持“竇聲 共鳴是正確的，一些從事歌唱生理和物理聲學(xué)研究的專家則認(rèn)為，像額竇、鼻竇、蝶竇等等這種腔體內(nèi)部充滿黏稠的軟體物質(zhì)不具備產(chǎn)生聲響共鳴的條件，因此不可能會產(chǎn)生共鳴。根據(jù)歌唱家發(fā)聲的客觀實踐結(jié)果和歌者的主觀感受，認(rèn)為這種是正確的發(fā)聲技術(shù)。
歌唱之所以強調(diào)頭腔的重要性，是因為它不僅是重要的共鳴器官，而且還是音域拓展的重要載體、是找到真假聲結(jié)合的起點、是大腦意識的“司令部 。它承載著高位置、共鳴腔、咬字、“關(guān)閉 和發(fā)揮想象力等等如此之多的功能，因此也可以說頭腔是聲樂演唱的百寶箱。男高音歌唱中運用的共鳴腔體大多是面罩共鳴和頭腔共鳴，倘若中低聲區(qū)能夠掛著胸聲會使歌聲更加飽滿、結(jié)實。唱高音的時候多用頭腔，音越高位置點越往后，但是都要往前唱（意識靠后、聲音靠前）。猶如拉弓射箭的道理，要想使箭體往前射的更遠、更具有穿透力，弓就要往后拉得越滿越好。歌唱時，感覺頭腔額頭里面有一層薄薄的聲膜，讓它輕輕地唱、氣息輕輕地吹（就像是在面罩前面輕輕地吹一個氣球），要用腦子想著始終保持在位置點上，注意咬字和旋律線的連貫；高音時聲音變薄、點變小，這樣更加有助于輕松地唱出高音，其聲音效果將是同樣的輝煌并體現(xiàn)一個歌者的音樂素養(yǎng)。
那么，獲得頭腔共鳴的關(guān)鍵是什么呢？或者說，通過一種什么樣的訓(xùn)練，能使聲波在面罩各竇中產(chǎn)生共振，同時能在額竇、蝶竇等固有共鳴腔與口腔、鼻咽腔等可變共鳴腔之間建立一種有機的聯(lián)系呢？無論用什么方法和技巧歌唱，歌唱時都要感覺到聲音是灌滿頭腔、鼻咽腔和胸腔的感覺，當(dāng)歌聲需要強烈的音響和放大時，感到是在共鳴腔里被放大的，特別是要有頭骨的振動，而不是在喉嚨和嘴巴上使用蠻力歌唱。此外，男高音的發(fā)聲對于咽部共鳴（即咽音）的使用相對較多一些，咽音共鳴是產(chǎn)生泛音的主要成分，所以適當(dāng)?shù)赜?xùn)練咽音是加強共鳴很有效的方法。單獨使用咽音的話比較濃烈，它好比是具有檸檬和食鹽的特性，所以在歌唱發(fā)聲中要適當(dāng)?shù)丶尤胍恍┭室簦瑫鼓懈咭舻穆曇舾挥薪饘偕省⒏哂写┩噶Α?/p>
