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大家都知道，氣息是聲音的基礎，是音樂學習中最重要的問題。好歌手，他的氣息基礎應該很牢固，要成功，技術上第一個解決的問題肯定是氣息。氣息不僅包括其本身，還包括與聲音的合作。換句話說，呼吸是為聲音服務的，好的聲音是建立在完美的呼吸上的，音樂學習者首先要把握正確呼吸的重要性。
從氣息本身來說，呼吸是其開始，也是決定其質量的重要因素。在歌唱中，呼吸是聲音的動力和基礎，是聲樂藝術表現的重要手段之一。正確的聲音、良好的共鳴和感情的表現與呼吸有著不可分割的聯系。當然，它成為音樂學習中第一個掌握的環節。不正確或不完美的呼吸會導致不同類型和程度的錯誤，直接影響正確的聲音。吸氣不足，長樂句不能唱的吸氣過多，氣息不流通，聲音自然不流動。引用古代音樂理論中的語言來表現呼吸的重要性是最合適的。善歌者，首先要調整呼吸，從肚臍之間出來，從喉嚨到喉嚨，分抗墜落的聲音，得到那個技術，就能抑制云的聲音。
掌握正確的呼吸方法，其他問題也很容易解決。一般來說，呼吸分為胸式呼吸法、腹式呼吸法和胸式呼吸法3種，其中前2種有一定的局限性，第3種相對全面，必須得到肯定。胸式呼吸氣息過淺，喉嚨過于緊張的現象容易發生，喉嚨緊張的結果是氣息不能順利流通的腹式呼吸氣息過深，被動和不靈活也不能為聲音服務。只有胸腹式呼吸全面調動整個腔體共同控制呼吸氣息功能，聲音強弱，快速變化，聲區統一協調，提高聲音表現力。
藝術來源于生活，生活中的呼吸當然達到了不引人注目的境界，如果歌唱中的呼吸也達到了這個境界，歌唱也真的像我們憧憬的那樣自然了。但是，藝術來自生活，但要比生活高。許多音樂初學者認為吸氣是用鼻子通過氣管吸入肺部，這不能說是完全錯誤的，但容易集中在喉嚨和胸腔上，氣息淺，支撐和控制力不足。美國麗莎·羅馬說:空氣不是有意識地吸入或引進的，就像我們進屋打開門一樣，只是為空氣提供自動流入的地方。空氣不是吸入的，而是自動充滿肺。這句話有道理，盲目追求呼吸，大口呼吸，身體整體僵硬，呼吸的氣體反而變成廢氣，沒有任何意義。
音樂中的呼吸與生活中的呼吸有關，我們認識到這一點，當然要從生活中高于生活。對于新手來說，與其弄巧成拙，不如在呼吸時采取被動態度，像開門一樣打開整個腔體，讓空氣隨著空間自然流入。因為沒有空間，空氣會鉆到哪里，所以打開很重要，不能為了呼吸而呼吸，在呼吸之前想想吸到哪里，想想，打開自然地完成呼吸。松、空、深是我對打開提出的呼吸要求，這三點是相互依存、不可分割的。也就是說，這三點成為了發聲的整體框架，也就是說，正確的聲音基于這個大框架。由此可見，呼吸在聲樂中發揮的作用是鋪路、領導。
如果呼吸正確，我們應該好好利用它，成功地成為聲音的領導者。上一段說到呼吸，我提到了被動一詞，在氣息的利用這一環節，被動將繼續發揮作用。氣息就像建筑物的基礎，堅固不動搖。那么，如何使其處于被動狀態，積極為聲音服務呢？氣息是基礎，聲音確實是建筑物，應該發揮主導性，從內在地依賴氣息。我們經常聽到音樂課上的啟發常用語感嘆的感覺，這就是聲音主導性的表現，感嘆的目的是為了使聲音依賴于呼吸，聲音必須通過感嘆與呼吸融為一體。
這是最容易出現錯誤的地區，雖然明白了嘆息，但是沒有把握，有時做得不夠，有時做得不夠。嘆息實現正好的標準是聲音和氣息保持零距離。零意味著沒有，零距離意味著沒有距離，也就是說，聲音和氣息之間沒有間隙，它們之間的零距離感可以無保留地為聲音服務。這里值得注意的是，為了順利完成聲音和氣息的連接，必須為它們創造流暢的空間。喉嚨、下巴、舌根等容易緊張的部分必須放在最松的地方。
很多朋友經常感到呼吸很大，小腹和腰圍也很累，但聲音沒有達到預期的效果，沒有深刻感受到零距離的結果，聲音和氣息沒有很好地連接起來的話，呼吸更多的氣體也會泄漏，不能說是聲音的鋪墊。
打球，球必須被打球接觸地面，用地面的反作用力彈起來。彈在空中的高度取決于拍攝地面的力量。例如，聲音能達到的位置也取決于與氣息的接觸。在零距離中，我們也要好好把握度。過于松弛容易漏氣，過于緊張容易導致聲音不流動。這需要在松弛的情況下加上屏住呼吸。這是重要的一點，鞏固聲音和氣息之間的零距離，直接決定氣息的有效性。用拳頭打人的時候，你需要握緊拳頭，否則你不僅不會有很大的力量，還會傷害你的手。屏住呼吸也就是握緊拳頭，使分散的氣流成為力量，發出集中有穿透力的聲音。
音樂是一門特殊而復雜的學科，看不見依靠感覺，想能做到，想對也能做到。作為學習者，我們必須遵循老師的思想，而不僅僅是表面的模仿。展開思維的翅膀，打開聲樂領域更廣闊的天空吧！
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