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唱歌其實是一個整體。這一總體有六個要素構成，也稱之為六態，即心理觀念狀態、身體狀態、喉嚨狀態、聲門狀態、口腔狀態為呼吸狀態。在歌唱中，無論是美聲歌唱法、民族歌唱法還是通俗歌唱法，其歌唱原理和方法基本相同，不同之處在于用法的深度和淺度不同。以上六種狀態的中心環節是喉嚨形態、聲帶居住，聲門狀態是該中心環節的核心，其重要性與聲帶受力后的形態、開盤程度、振動面積等有關。聲門在歌唱過程中需要調整到最佳狀態，才能更好地發揮其功能。聲門更準確的是歌唱的中支點，支點們由呼吸和聲帶的協調決定，支點是連接呼吸和聲帶的紐帶，是歌唱的依據。因此，支點是歌唱中氣與聲帶交匯時的作用點。
我所說的歌唱中的支點，歌唱時的地位不同，支點在歌唱時的點的力量和大小非常重要，它與歌唱時的音色、位置、共鳴的好壞有關，歌唱時支點的力量適中，力量過大會支點的面積大，氣息僵硬所以在唱歌的時候，必須用意識來表現支點的控制支點的身體來感受支點。在我帶來的大學入學考試音樂生中，學生們對支點的把握不足，也有對這個抽象名詞沒有感覺的學生，所以唱得像倒下的大樹，搖搖欲墜，我在教育中首先從呼吸開始。呼吸是歌唱的基礎，也是支點的基礎，所以支點建立在呼吸上，就像人停止呼吸沒有生命一樣，沒有呼吸的歌唱，歌聲也沒有靈魂。聲音的大小、長度、高低音色的變化是喜悅、憤怒、悲傷、音樂、輕、重、緩、急、抑、揚、頓、挫等主要通過呼吸氣流和聲帶的配合來控制的。因此，正確的呼吸方法是建立良好聲音的前提和基礎。
因此，我們必須選擇良好的呼吸方法。因為只有良好的呼吸方法才能使氣息與聲帶連接。目前，一些中外歌唱家和聲樂教育家達成共識的胸腹式呼吸法，胸腹式呼吸法在呼吸后，不僅感到呼吸進入后腰，而且動力部位來自小腹周圍，通過小腹的起伏推歌唱呼吸。
正確良好的呼吸是歌唱支點的第一步，也是歌唱支點的基礎和源動力，我們必須根據氣息打開喉嚨。開喉是歌唱三要素中的重要因素之一。這是美聲唱法的重要發聲技術之一，唱歌的三個要素是，一個要有良好的氣息支持，二個要打開喉嚨，三個要有充分的口罩共鳴。吳其輝曾經說過，吸氣，打開喉嚨唱歌。共鳴是基于良好的氣息支持和開喉，這兩者相互協調，相互影響，產生支點，有支點自然產生共鳴?，F在呼吸問題受到很多人的重視，打開喉嚨經常被學生忽視。
有些學生練習呼吸練習了很長時間，但聲音還沒有出來，喉嚨的聲音很重，不怎么唱，舌根、下巴的肌肉很累，感到疼痛的聲音共鳴位置總是上不去，特別是到了高聲區，聲音變白，像喊叫一樣引起這些錯誤聲音的重要原因之一是沒有支點地打開喉嚨。喉嚨打開的歌唱發聲時的呼吸濃淡，聲音的著力點密切相關，直接影響聲音的音質、音色、音波、音域、力量。
喉嚨是統稱，包括喉嚨和喉嚨兩個部分。咽喉是由肌肉和粘膜組成的管狀體，咽喉因其對應的部位而分別稱為鼻咽、口咽和咽喉。歌手打開喉嚨時，鼻咽、口咽和喉嚨處于積極興奮的伸展、擴張狀態，牙關張開，鼻腔空虛流暢，喉結和喉底向下拉動，感覺平靜。有些歌手為了把喉嚨固定在最下面，使用舌根和喉嚨，反而把聲音堵在喉嚨里。打開喉嚨，喉嚨下沉是重要的外觀標志，但是喉嚨在最下面的時候打開喉嚨并不意味著。因此，喉嚨是否打開，不僅要從外觀上判斷，還要從里面打開，打開喉嚨。此時，喉嚨有自然向下的拉力，最重要的是舌面平坦，不是退縮，而是放松。打開喉嚨的最好方法之一是在唱歌時保持哈欠狀態或吸氣狀態，在尋找哈欠時提高自然的口罩。事實上，打開喉嚨和降低喉嚨是一樣的。如果喉嚨打開，喉嚨就會低。
這些打開喉嚨的方法是為了更好地與氣息協調，獲得支點。支點是氣體和聲帶交匯時的作用點，其實支點是感覺的提法，是歌唱中平衡感覺的交點。優秀的歌手唱歌，有支點，喉嚨開著。中外著名音樂家有支點，但提法不同。例如，貝基說:唱歌的時候，聲音從鎖骨之間發出，聲音更深。他多次強調胸部有一點。沈湘也要求聲音從聲音的眼睛出來，但聲音的眼睛感覺不在聲帶上，而在胸部，美聲唱法在第二按鈕上。
沈先生進一步說，聲音的眼睛出來的聲音感覺氣和聲音混在一起，發出聲音時不能自主關閉聲帶，關閉過緊，喉嚨也緊，相反，關閉無力，聲門漏氣，聲音必然空虛，沈先生被稱為聲門適度感在我自己學習實踐和教學生的過程中，我體驗到了這種在胸部建立支點感覺的提示方法，容易掌握，比較簡單。因為支點實際上是指假設的聲帶位置，這個支點位置比實際的聲帶位置低。歌手的注意力轉移到這個支點上，實際的喉嚨自然放松，自然地下降到適當的位置，喉嚨也打開，有了這一點，就能得到氣息的最高支持，得到充分的口罩共鳴，這樣唱的聲音就會感到通、松、亮，這就是支點在歌唱中的作用和意義。
歌唱支點的存在是有益的，支點上的呼吸和打開是解決高音、低音的依據，是歌唱整體化的連接。支點在歌唱中就像人登山用的杖、劃船用的船漿一樣，有了它，歌唱時就會依賴，不會輕易摔倒。
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