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流行歌曲唱隨著流行音樂的發展，近百年的變革呈現出復雜的局面。流行的歌曲追求音樂的風格性，只有風格獨特的種類才能在百花園中獨占風騷，唱歌是其中不可或缺的構成部分，唱歌風格決定了音樂風格的方向。
近年來，隨著中國流行歌曲歌唱的歐美化趨勢，歐美歌唱風格開始支配中國流行歌壇。為了加深對作品的理解，更好地表現歌曲，需要對現在流行歌曲唱的各大流派的認識和把握。
爵士誕生于19世紀末，很快占領了整個國際樂壇。近年來，中國流行歌曲受到其影響。爵士的素材開始逐漸滲透到中國作品中。
爵士以多變的即興和豐富的節奏而聞名。爵士樂的歌唱方法從歌唱方法來看沒什么框架，只要發出自然的聲音，所有的方法都可以使用。
爵士歌唱法大致分為標準爵士歌唱法和流行爵士歌唱法兩種。
標準爵士歌唱法重視即興，廣泛應用切分節奏，常用襯語即興歌唱。在歌唱中，歌手根據和聲的方向在一定的框架內自由發揮。為了擺脫歌詞的束縛，為即興增加更大的空間，歌手經常用無語義的母音(du、ba、ti、ta等)代替歌詞，也就是說襯語唱法的方法需要歌手練習母音的轉換。
要掌握標準爵士歌唱法，首先要掌握即興歌唱的規律和襯語歌唱法的技術。標準爵士歌唱法在歌唱中很難，即興歌唱時的旋律性不強，在中國很少有歌手使用這種歌唱法。
流行爵士唱法是指運用適當的切分節奏，并且有一些設計好的旋律變化，但是切分和即興的成分并不多，但是也能體現出搖擺的特點。這種唱法既體現爵士的高雅特性，又具有一定的旋律特點，因此流行爵士的唱法受到普遍的歡迎。中國大陸流行歌手丁薇唱的斷翅蝴蝶有冷爵士樂的味道，李泉唱的走索的人，谷峰唱的你的心情不好也有爵士樂搖晃的味道，是流行爵士樂的作品。
在當今流行的樂壇上，很多歌手看到爵士樂的勢頭越來越強，想參加爵士樂的行列，但是因為沒有對爵士樂的認識，所以唱歌和爵士樂有一定的不同，所以我們把這個唱歌叫做準爵士樂。
準爵士的唱法一般在音樂上有很強的爵士味道，但唱法只是流行的唱法，節奏上的變化和即興處理很少。如果把這種情況看作是爵士樂和主流通俗音樂的結合，那也不愧是流行歌曲歌壇的另一道風景。這種情況最近在中國音樂協會等部門舉辦的全國流行歌曲創作大會和最近的全國青年歌手電視大會得到了很好的體現。
搖滾樂自誕生以來，其強烈的反叛性和思想性決定了自由的表演形式，因此自由、不修飾的唱法也成為了其標志。在某些人的印象中，大聲喊叫是搖滾樂。事實并非如此。搖滾音樂的歌唱除了喊聲之外，還有懶惰的歌唱特征。
搖滾樂的反叛決定了其呼叫特征，大聲呼叫伴隨著大量伴奏成為搖滾樂的主流形式。這種呼叫式的歌唱在聲音上一般不太追求細膩，音色粗糙，不太追求藝術加工，有時用喉音增強聲音的感染力。這樣的歌手一般具有廣闊的音域、良好的氣息和一定的爆炸力，他們之所以能呼不衰，重要的是他們具有良好的發聲狀態。
搖滾樂具有強烈的思想性，即懶惰的唱法。
對于思想性強的歌手和樂隊來說，呼喊和狂躁無法表達內心的感情，所以需要冷靜地面對自己和聽眾。這種類型的搖滾樂的反抗性一般出現在歌詞和歌唱中，歌手一般不重視力量，聲帶和感情處于消極的懶惰狀態，對聲音狀態也沒什么追求。這種唱法多出現在幻想搖滾和替代搖滾的唱法中。
懶惰型搖滾唱法的代表歌手和樂隊有美國的門樂隊、英國的模糊樂隊、山羊皮樂隊、收音機頭樂隊、愛爾蘭的酸草莓樂隊、冰島的替代女歌手比約克和香港的王菲、內地的竇唯等。其中王菲的《因為你快樂，所以我快樂》、《笑忘書》、竇唯的《上帝保佑》、《啊，好！等使用了懶惰的搖滾唱法。
索爾歌唱法最初主要用于福音歌發展的黑人音樂索爾音樂，這種歌唱法給人的印象總是很高興，充滿熱情。索爾音樂在旋律上提倡自由性，節奏上注重靈活性，這種音樂的唱法也很即興。
索爾歌手在唱歌時只遵循旋律的大致框架，在旋律發出長音時，或者在旋律間歇插入大段華彩，或者在某個尾音中使用滑動或滑動來裝飾旋律。
索爾唱法間奏的聲音狀態非常積極，可以從每個音符的歌唱中表現出華麗的歌唱技術。語音練習中所謂的興奮點，在索爾唱法中隨處可見，無論是氣息還是聲音狀態。
由于索爾唱法受黑人音樂的影響，經常采用原創、不修飾的喊法，體現黑人積極向上、奮進的索爾精神。
一般索爾歌手高音好，聲音張力強，爆炸力強。所以在即興唱歌的時候，為了展他們的聲音特征，經常使用華麗的花腔唱大段的華麗。這種難易度高的歌唱技術賦予了索爾歌唱法強烈的藝術個性，因此索爾歌唱法受到歌手和聽眾的歡迎。
除了語音技巧之外，情渲染也是索爾唱法的重要標志。有一位索爾歌手說:我們沒有準備進錄音室，錄下我們唱的是索爾。索爾的唱法似乎不是書中能學到的，也沒有精致的精度。這是一首發自內心的歌，也是來自靈魂的呼喊。
20世紀90年代，研發ampb的興起為流行歌壇注入了新的力量。研&b的歌繼承了索爾歌法的特征，自由的節奏、自由的高音，只要不違反主要旋律，所有的變化都是合理的。
近年來，受歐美文化影響的中國歌手在歌唱中也開始大量使用臺灣陶喆、周杰倫、海外回內地發展的愛戴等。陶喆唱的《望春風》是具有旋律簡單、節奏穩定、福建民間曲調特色的中國作品，陶赫演繹后成為具有索爾特色的研發ampb曲。愛唱的《彩云追月》原本是廣東音樂，旋律簡單，節奏穩定，愛戴改編后，成為特色研發ampb曲。
鄉村唱法起源于美國民間。隨著美國鄉村音樂的國際化，鄉村歌曲也走向了世界。鄉村唱法講究聲音的樸實自然，基于真實的聲音，偶爾混入一些假的聲音，旋律變化少，沒有太多裝飾性的華彩。
鄉村唱法的聲音特征在于鼻音的運用。歌手往往借助鼻腔共鳴將聲音集中在眉心，聽起來更有鼻音效果。
近幾十年來，鄉村音樂與流行歌曲的結合使鄉村音樂更加通俗化。但是，只要是鄉村歌手唱的流行歌曲，無論旋律是否具有民族特色，聽起來總是有不同的風味。這就是鄉村唱法的特點，也是鼻音的作用。因此，許多鼻音濃厚的歌手不一定要在練習中完全擺脫鼻音。稍微修飾一下，鼻音可能會成為自己的特色。
鄉村唱法的代表就像肯尼·羅杰斯唱的《露西爾》、約翰·丹佛唱的《鄉村之路》、仙尼亞·唐恩唱的《我的男人》、《南方小雞》唱的《土崩》等，在世界上有著廣泛的影響。
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