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有一位女歌手平時(shí)唱歌時(shí)聲音輕，演出時(shí)音量大的另一位女歌手平時(shí)音量大，在舞臺(tái)上演出音量小的情況。為什么呢？原來前者的音量雖小卻有質(zhì)，而且聲音很高的后者的音量雖然大但不集中，質(zhì)感模糊。另外，后退口后比前面大的聲音雖然大，但是出不來，等于不大。那么，通俗的唱法不能使用后退的意識(shí)嗎？答案在大多數(shù)情況下，通俗的歌唱法無論是意識(shí)還是效果都應(yīng)該上位。只有在特定條件下，允許臨時(shí)后退的權(quán)利計(jì)劃。這意味著一些歌手在唱歌時(shí)下巴的習(xí)慣性向前突出，聲道堵塞，為了矯正下巴的位置，允許聲音暫時(shí)后退，以促進(jìn)下巴后退為目的。這樣做確實(shí)有助于矯正下巴外凸的缺點(diǎn)，但錯(cuò)誤矯正后，必須按照通俗唱法的上位要求唱。
歌唱中的解放原則是什么？朱:很多學(xué)生在琴房練習(xí)聲音時(shí)放松，發(fā)出聲音也很好，但是到了老師那里很緊張。唱空的效果沒有自己練那么好。很多學(xué)生在上音樂課的時(shí)候，雖然自己的嘴在唱歌，但是眼睛和思想都在老師身上，看著老師的眼睛。讓老師判斷自己唱歌、發(fā)聲是正確的還是錯(cuò)誤的。這種情況大多是因?yàn)閷W(xué)生的注意力不在自己身上。在這種情況下，他們的聲音不能釋放，他們也感覺不到唱聲音的感覺。特別是學(xué)習(xí)了一兩年的學(xué)生，我一般先解放學(xué)生的思想，不要考慮那么多方法，在舒適的狀態(tài)下解放聲音。這時(shí)，我強(qiáng)調(diào)學(xué)生大聲說話，唱歌。我覺得自己很開心，發(fā)出了聲音。很多民間歌手，沒有什么辦法，有很多山歌，這么喊。
在具有爆炸力的發(fā)聲運(yùn)動(dòng)中，空氣就像封閉在丸子里的湯一樣，聲門關(guān)閉就像丸子表皮一樣，負(fù)責(zé)呼吸的肌肉群就像咬一樣，用力將空氣推向封閉的聲門(內(nèi)肋間肌和腹肌開始收縮的內(nèi)肋間肌收縮使肋骨向下移動(dòng)，腹肌收縮使肋骨向下移動(dòng)，壓迫腹腔內(nèi)臟，橫隔膜向上突出，胸腔體積最小，肺內(nèi)壓力最大因此，在這個(gè)過程中聲門用力關(guān)閉的話，就不能產(chǎn)生爆破的效果。感性感情的鋪陳需要理性的邏輯思維能力清楚地?cái)⑹龈行缘墓适?，往往需要明確的因果關(guān)系作為能夠讓對(duì)方感受到的基礎(chǔ)。很多人認(rèn)為唱歌需要感情上的陳列，完全的感性投入就可以了，但是不要忘記感情上的陳列這項(xiàng)工作感情上的陳列只占其中的一半，還有重要的另一半。鋪裝意味著如何將許多你想表達(dá)的感情合理地整理成前后對(duì)照關(guān)系的排列。比如：克服恐懼，我要勇敢，堅(jiān)強(qiáng)太久累。
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