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縱觀張碧晨的演唱，相比“力量型”的女歌手，張碧晨顯得輕盈；相比“柔美型”的女歌手，張碧晨顯得寬厚。那么，她究竟是怎么做讓二者并存的呢？
答案就是在加強低位置共鳴，擴寬傳聲道的同時，卻又不讓聲帶大面積振動。力量型女歌手往往低位置共鳴充足，傳聲道寬闊，與此同時，聲帶還要大面積振動，從而形成力度。
柔美型女歌手，則是除了減少聲 帶振動面積以外，低位置共鳴以及傳聲道的伸展也一并減少。
不難發(fā)現(xiàn)，力量型女歌手也好，柔美型女歌手也好，她們的所有技術點都是朝著一個方向在進行的，“一味增多”與“一味減少”。
張碧晨的厲害之處就在于，她能夠“增多”與“減少”同時并存，想要增多的地方就增多（胸腔共鳴），想要減少的地方就減少（聲帶振動面積），如此一來，便形成了她超越獨特唱腔的獨特音質。
所以，聽張碧晨唱歌，我們不僅能夠感受到那空曠山谷般的胸腔共鳴，也能夠感受到那蜻蜓點水的頭腔共鳴。充滿彈性的混聲使用，始終擁有厚度的漸強漸弱，其中美感，遠不是韓式唱腔就能夠形容得了的，更像是一副大自然的畫卷。
當然，聲樂始終是一門講究“平衡”的學科，張碧晨的聲音呈現(xiàn)，雖然美輪美奐，但是，將所有的意識全部用以協(xié)調“胸腔共鳴的多”與“聲帶振動面積的少”，也就使得她無暇再顧及聲帶本身的壓縮了。
因此，張碧晨的高音能力，其實是比較有限的，就算只是稍微高一些的換聲區(qū)，比如D5、Eb5、E5這幾個音，張碧晨也不太能夠唱得出來充滿金屬芯的集中的聲音，往往顯得發(fā)撐發(fā)沖。
但是，在聲樂技術性上，張碧晨對于“增多”與“減少”這兩個相反概念的統(tǒng)一，實在堪稱杰出，甚至說是貢獻也不為過。所以，張碧晨無愧于技術一流的女歌手。
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