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此外，“高音厲害，唱功不強(qiáng)”，另外，如果能夠從更為宏觀的視角，去理解聲樂(lè)的話，就會(huì)發(fā)現(xiàn)“高音厲害，唱功不強(qiáng)”這樣子的觀點(diǎn)，其實(shí)是不太站得住腳的。因?yàn)椋粋€(gè)優(yōu)質(zhì)的高音，本身便包含了相當(dāng)復(fù)雜的發(fā)聲技術(shù)，比如更為充裕的氣息所形成的對(duì)抗，比如高度拉緊的聲帶所形成的壓縮，比如伴隨音高與音強(qiáng)的上升更為飽滿的共鳴。

甚至可以這么說(shuō)，歌曲演唱之中，自如使用高音，本身就是唱功的最直觀體現(xiàn)。更何況張雨生的高音是那么暢通無(wú)阻，從G4，一直到G5，當(dāng)代流行聲樂(lè)男生最為理想的全音域，張雨生全部都能夠游刃有余呈現(xiàn)。可見(jiàn)單就高音來(lái)說(shuō)，張雨生便已經(jīng)顯示出來(lái)了他在唱功能力上的絕對(duì)造詣。

然而，張雨生的唱功，絕對(duì)不是僅僅體現(xiàn)在高音能力方面，這也是“圖蘭朵學(xué)唱歌”想要重點(diǎn)介紹給大家的地方。一直以來(lái)，有關(guān)于張雨生的演唱討論，幾乎全部圍繞于“高音”而展開(kāi)，這也使得我們忽略了張雨生自然聲區(qū)的精彩演繹。

一般來(lái)說(shuō)，高音區(qū)代表了演唱者的發(fā)聲機(jī)能，自然聲區(qū)則代表了演唱者的細(xì)節(jié)處理，前者是硬件積累，后者是軟件優(yōu)化，二者緊密相連，不可或缺。那么，張雨生的細(xì)節(jié)處理，軟件優(yōu)化，究竟怎么樣呢？

首先，我們必須排除掉“極低音”。從諸多視頻資料來(lái)看，毫無(wú)疑問(wèn)，張雨生的低音能力，相當(dāng)有限。但是，過(guò)低的音，其實(shí)已經(jīng)不屬于自然聲區(qū)范疇。

并且由于低音本身，音色過(guò)于厚，過(guò)于粗，所以，能夠起到的色彩變化，比如輕重變化，強(qiáng)弱變化，亮暗變化，裝飾音變化，等等，都會(huì)越來(lái)越稀少，這顯然也違背了細(xì)節(jié)處理的定義。

其實(shí)，“圖蘭朵學(xué)唱歌”對(duì)于極低音的必要性，一直懷揣著中立態(tài)度，至少在流行音樂(lè)之中，它絕對(duì)沒(méi)有超高音來(lái)得重要，當(dāng)然，這是另外一個(gè)話題，以后有機(jī)會(huì)“圖蘭朵學(xué)唱歌”會(huì)寫(xiě)文章詳細(xì)和大家討論。耗費(fèi)這么多篇幅排除極低音，其實(shí)也只是想要告訴大家，大可不必將張雨生的低音短板，視作細(xì)節(jié)處理上的瑕疵。

張雨生的細(xì)節(jié)處理十分獨(dú)特，即便橫向?qū)Ρ人袑?shí)力歌手都是那么獨(dú)樹(shù)一幟。并沒(méi)有像其他實(shí)力歌手那般，在自然聲區(qū)運(yùn)用不同比例混聲，不同程度語(yǔ)氣變化，使得吐字變得復(fù)雜化。

而是使用著一種近乎“白嗓”的方式，平鋪直敘演唱著。這也是許多朋友覺(jué)得張雨生唱功不強(qiáng)的原因，乍一聽(tīng)，這樣子的處理方式好像太直白，太簡(jiǎn)陋，太不聲樂(lè)化。可是，當(dāng)我們細(xì)致入微拆解下去，便會(huì)發(fā)現(xiàn)其中門(mén)道。

首先，張雨生優(yōu)質(zhì)的發(fā)聲，完全能夠支撐他不加修飾的處理方式。真正意義上的大白嗓，本質(zhì)上還是聲帶振幅過(guò)大。然而，張雨生一張口即是高檔位的邊緣振動(dòng)發(fā)聲，其中的彈性對(duì)比，是大白嗓絕對(duì)不可能擁有的質(zhì)感。

另一方面，張雨生的細(xì)節(jié)處理，表面上不加修飾，其實(shí)，許多重音以及頓音上的處理特別見(jiàn)匠心。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，張雨生在咬字的時(shí)候，往往會(huì)夸張化地加強(qiáng)字詞沖擊力，以此形成極為具有鏗鏘感的音質(zhì)。要了解背后的用意，就不得不從比較抽象的美學(xué)層面予以解釋了。

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