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縱觀王力宏22年的演唱生涯，也是一個(gè)不斷地探索與蛻變的歷程。其中，離不開王力宏自身刻苦的訓(xùn)練與對(duì)SLS唱法的深入研究。

有很多同學(xué)對(duì)聲樂教學(xué)體系有著一些誤解，認(rèn)為它們批量生產(chǎn)一模一樣的聲音。其實(shí)，對(duì)于一套完善的聲樂教學(xué)體系來說，尤其是對(duì)于Speech Level Singing這樣一套奠定了流行聲樂教學(xué)核心的聲樂教學(xué)體系來說，在研究視角上，一定覆蓋了流行聲樂世界存在的一切聲音。所以，完善的聲樂教學(xué)體系，只會(huì)讓我們的聲音個(gè)性化。

今天，“圖蘭朵學(xué)唱歌”帶大家了解一下王力宏的發(fā)聲方法，帶大家重溫一下他的聲音蛻變之路。

王力宏在上個(gè)世紀(jì)90年代出道，發(fā)行了數(shù)張專輯，比如1995年發(fā)行的《情敵貝多芬》，比如1996年發(fā)行的《如果你聽見我的歌》、《好想你》等等。

然而，這個(gè)時(shí)期，王力宏的聲音，跟現(xiàn)在許多朋友熟悉的那個(gè)王力宏是完全不一樣的。發(fā)聲方法十分陳舊，胸聲與喉音占據(jù)了主要的共鳴位置，毫無壓縮，咬字上更是彌漫著那個(gè)年代的氣息。如今一些朋友認(rèn)為王力宏從小在美國(guó)長(zhǎng)大，語言習(xí)慣，使得他一唱歌，就是一股子ABC的味道。但是，大家如果聽過王力宏在90年代發(fā)表的那幾張專輯，便會(huì)發(fā)現(xiàn)，王力宏最初的聲音，非但不ABC，反而充滿了市井街頭的煙火氣息，非常接地氣。

事情的轉(zhuǎn)機(jī)發(fā)生在1998年，王力宏發(fā)行了第五張個(gè)人專輯《公轉(zhuǎn)自轉(zhuǎn)》。這張專輯，一共收錄了10首歌曲，曲風(fēng)上迎來了前所未有的變化。大量R&B元素，使得整體上更加趨向于現(xiàn)代化與國(guó)際化。演唱上更是迎來了大刀闊斧的改變，不再使用大量胸聲與喉音去疊加一個(gè)聽似厚實(shí)，實(shí)則沉悶的聲音，轉(zhuǎn)而積極壓縮聲帶，使得元音變窄變細(xì)，聲音一下子就充滿了光亮感。并且，壓縮的音質(zhì)，使得聲音靈活性增強(qiáng)，所以，能夠滲入更多裝飾音在其中，豐富細(xì)節(jié)。這是王力宏演唱道路上的一大轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從陳舊的發(fā)聲方法，改變到先進(jìn)的流行聲樂模式，在這個(gè)模式之下，王力宏已經(jīng)前進(jìn)了22年。

之前分析樸孝信的唱功的時(shí)候，“圖蘭朵學(xué)唱歌”向大家介紹過一個(gè)概念，一位歌手，唱功的進(jìn)步，具體表現(xiàn)為兩種情況，一種是在一套演唱模式下穩(wěn)定均勻的進(jìn)步，一種則是直接從一套演唱模式更換到另外一套演唱模式由此帶來天翻地覆的進(jìn)步。技術(shù)性上，后一種情況，顯然更為難得，也更為少見。現(xiàn)在看來，王力宏1998年以前的演唱方法，與1998年以后的演唱方法，相互對(duì)比，也完全跟樸孝信一樣，是屬于直接從一套演唱模式更換到另外一套演唱模式由此帶來天翻地覆的進(jìn)步的這種情況的。

與樸孝信的不同之處則在于，樸孝信的基礎(chǔ)要更好，即便是在改變演唱方法以前，他的“趕牛唱法”實(shí)際上也已經(jīng)能夠?yàn)樗麕硐喈?dāng)不俗的壓縮與換聲，所以，2014年改變演唱方法，可謂“改變即巔峰”，直接就達(dá)到了頂級(jí)歌手的強(qiáng)大實(shí)力。

重慶學(xué)唱歌

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