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它們都與我們的咽連接在一起，所以，我們的氣息能夠任意到達這三個通道之中的任何一個通道。其中，上鼻道與中鼻道，為我們的高位置共鳴發(fā)揮著作用，如果我們鼻腔之中的氣息大部分都集中在中上鼻道的話，那么，我們也就做到了許多傳統(tǒng)聲樂老師所說的“高位置唱法”。

而林志炫與張信哲，他們所使用的，正是這般將氣流大量集中在中上鼻道的高位置唱法，因此，他們的聲音，除了細薄的特征以外，我們會感覺特別透亮，沒有任何堵塞感。

而具有堵塞感的聲音，通常就是因為下鼻道氣流集中過多，大家經(jīng)常聽聞的“鼻音”，正是對于這種聲音的形容。理論上來說，下鼻道氣流集中過多，當然是一種不夠規(guī)范的發(fā)聲方式，直到現(xiàn)在，這種發(fā)聲方式依然被聲樂老師們所禁止。不過，比較有趣的是，本文的主角，吳青峰所使用的正是這樣子的發(fā)聲方式。

這就是吳青峰在共鳴方式上，有別于林志炫與張信哲的地方，前者主要依賴下鼻道的共鳴，后者主要依賴中上鼻道的共鳴。這個共鳴方式上的差異，就是吳青峰的音色，與其他薄型嗓子男歌手相比顯得更為嬌柔的根本性原因。精細的理論分析，或許還是會讓大家摸不著頭緒，沒關(guān)系，“聲樂培訓”再舉一個非常實際的例子，如果大家試著將兩個鼻孔堵住說話或唱歌，這個時候，就會隔離掉中上鼻道，從而大量激活下鼻道的共鳴，仔細地去感受這個音色，雖然通過手動激活的方式，音色會略顯怪異，但是，那份嬌媚陰柔的味道，必定能夠立刻散發(fā)出來。

如果大家真的照“聲樂培訓”所說的方法去做了的話，一定會覺得自己的聲音除了的確變得嬌柔了以外，還有一個更為重要的屬性，那就是“不好聽”。這是當然，如果下鼻道共鳴的聲音有多么好聽的話，這么多年以來，它也不會被那么多聲樂老師們所禁止了。

So，既然吳青峰使用的是以下鼻道共鳴為主的發(fā)聲方式，那么，他的發(fā)聲難道就是被禁止的不規(guī)范發(fā)聲嗎？當然不是，大家覺得自己堵住鼻孔發(fā)出來的聲音除了跟吳青峰一樣嬌柔以外，有跟吳青峰一樣好聽嗎？其實，吳青峰在一些細枝末節(jié)上，做出了非常微妙的調(diào)整，這也就致使了他雖然使用的是以下鼻道共鳴為主的發(fā)聲方式，卻一樣相當高級。

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