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當我們提到蘇打綠，或是吳青峰的時候，首先聯想到的，一定是吳青峰獨特的嗓音。與林志炫、張信哲這些歌手一樣，吳青峰長著一副相較于一般男性而言更細更薄的聲帶。但是，與林志炫、張信哲不同的是，在一些特定的發聲位置上，包括唱腔上，吳青峰往往更為滑嫩，這也就造就了吳青峰的嗓音，相比林志炫、張信哲來說，顯得更為嬌媚陰柔。
2010年以后，伴隨更為開放的移動互聯網時代到來，我們的視線越來越開闊，能夠接受越來越多元化的事物。但是呢，在2010年以前，信息傳播還不像現在這么快速的時代，吳青峰的嗓音或者說演唱方式，其實是不太受部分人待見的。時代的偏見，導致那時的人們固執地認為，男性就應該雄壯化，女性就應該嬌柔化，如果違背了這個規律，那就是不好的表現。
這當然是一種相當落后的觀念，就像吳青峰在近期的一段采訪之中所說的那樣：“他們要攻擊的就是女性化的特質，但是女性化的特質有什么不好呢，難道女性有什么不好嗎？”
事實上，即便我們不去討論這些社會意義問題，就聲音技術而言，“性別審美”同樣是相當淺薄的。這是因為，聲樂的核心，壓縮、換聲，本質上就是要將聲音變細變薄，從而來獲得一個極高跨度的音域。所以，從某種意義上來說，伴隨著發聲技術的增長，男性的音色，越來越呈現出女性化特質，其實是一種不可逆轉的趨勢。
當然，吳青峰聲音之中的嬌柔感，并不完全源于聲音的細薄化。正如“聲樂培訓”上文所述，他跟林志炫與張信哲還是存在著一些區別的。其實，就音色的細薄度來說，吳青峰、林志炫、張信哲這三人相差無幾。但是，吳青峰的嗓音，任何人聽來，都要明顯比林志炫與張信哲更為妖嬈，更為嫵媚，這就不光是聲帶結構與聲帶操控技術的問題了，其中還包括了共鳴方式以及唱腔。
我們很高興的是，在2010年以后的移動互聯網時代，能夠接受越來越多元事物的大家，也越來越懂得欣賞吳青峰獨特的嗓音了。“聲樂培訓”現在已經很少會看到有人公開發表拿性別話題大做文章的言論，這既是時代的進步，也是聲樂審美的進步。但是，即便許多朋友已經懂得不帶任何偏見的去欣賞吳青峰的嗓音，然而欣賞的層面，卻始終停留在音色這一層表象上。大家都知道吳青峰音色很柔美，很特別，卻不知道這柔美異常的音色表象之下，究竟蘊藏著多么精妙復雜的技術細節。而這篇文章，也正是為了向大家介紹這些精妙復雜的技術細節。
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