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就以《也許明天》這首歌曲來說，姚貝娜展示了她極為強(qiáng)大的低位置控制力，并不像許多盲目模仿歐美女歌手的中國(guó)女選手那樣，通過壓迫舌根，甚至壓迫喉嚨的力量，強(qiáng)硬地制造一個(gè)空有厚感沒有質(zhì)感的相當(dāng)別扭的聲音。姚貝娜并沒有強(qiáng)增聲帶振幅，來表現(xiàn)胸腔共鳴，而是在她擅長(zhǎng)的邊緣振動(dòng)的基礎(chǔ)之上，將更大量的氣流凝聚于氣管處，如此一來，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)聲音具有柔韌性，也不乏低位置的開闊感。
修飾技巧的運(yùn)用更是獨(dú)具匠心，氣流在口腔之中不斷變換位置，來凸顯不同語(yǔ)氣之間的交替感與層次感，氣聲則也在這個(gè)時(shí)候恰到好處滲入。更令“聲樂培訓(xùn)”喜歡的，是在情緒高漲時(shí)，姚貝娜通過氣流沖擊會(huì)厭的方式，制造出一個(gè)似破非破的音色，以此表現(xiàn)情緒的崩潰感。比如副歌部分，“也許明天還有你”的“還”字，正是使用了這個(gè)技巧，極具張力。
最厲害的地方當(dāng)然還是當(dāng)姚貝娜在使用強(qiáng)聲面對(duì)第一換聲區(qū)與第二換聲區(qū)的時(shí)候，除了基礎(chǔ)的聲音連接運(yùn)行無阻以外，還能夠保障那么巨大的腔體共鳴。“聲樂培訓(xùn)”一直覺得姚貝娜在流行聲樂領(lǐng)域，屬于偏向“通道型”的歌手，并不以聲芯銳為長(zhǎng)。不過，相比許多只有通道，毫無聲芯，一過Eb5就各種擠壓拉扯的所謂大胸聲女歌手來說，姚貝娜面對(duì)第二換聲區(qū)，就顯得相當(dāng)從容不迫了。她依然具備很好的壓縮能力，從而控制聲帶的邊緣化，只是，這一切操作都籠罩在她那個(gè)寬闊的共鳴腔之中。
“聲樂培訓(xùn)”最喜歡的還是姚貝娜在C5——E5這一段女生第一換聲區(qū)所呈現(xiàn)出來的極佳的共鳴質(zhì)感，不以銳度為長(zhǎng)，但是控制振幅，與此同時(shí)，盡可能讓喉頭穩(wěn)定，喉嚨打開，由此呈現(xiàn)出來一個(gè)寬宏但不干硬的高音。“聲樂培訓(xùn)”喜歡的男歌手林志炫的第一換聲區(qū)也是這樣的質(zhì)感，這就是流行唱法共鳴之美的表現(xiàn)。
憑借爐火純青的第一換聲區(qū)共鳴能力，《也許明天》副歌部分，姚貝娜的聲音毫無壓力感，通透性的支撐，造就了她行云流水的語(yǔ)氣變化，振聾發(fā)聵的情感表達(dá)。
“窺一斑而見全豹”這句話在聲樂之中，其實(shí)還是非常有道理的，通過一位實(shí)力歌手在高難度歌曲之中所展示出來的技術(shù)，我們基本能夠判斷他的能力范圍所在。一首高難度歌曲，足以將一位實(shí)力歌手的底牌打光。但是，姚貝娜更厲害的地方在于，即便面對(duì)《也許明天》這么一首難度極大的歌曲，她依然能夠保留很多底牌，也就是說，《也許明天》并沒有讓姚貝娜將畢生所學(xué)全部展示出來。
上文已經(jīng)說過，《也許明天》展示了姚貝娜在低位置的絕對(duì)控制力，然而，姚貝娜能夠從低位置唱法，完全沒有縫隙地變化到高位置唱法，“甄嬛傳組曲”正是她這一部分能力的呈現(xiàn)，《紅顏劫》便是相當(dāng)優(yōu)秀的高位置唱法，氣流輸出量變少，并更大幅度向鼻腔輸出，與此同時(shí)，聲帶更積極地邊緣振動(dòng)，由此增強(qiáng)聲音的輕柔感。
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