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有聲樂教師曾經(jīng)說過，低音如果采用弱音來演唱，就像感嘆一般，中音采用強(qiáng)音低唱，則像幻想有人在你對(duì)面時(shí)打招呼似的平靜，而用強(qiáng)音高音，則需要做足醞釀情緒的準(zhǔn)備，正如在對(duì)距離很遠(yuǎn)的人發(fā)出命令一樣。由此可以看出，高音演唱的技巧更為復(fù)雜與困難，值得廣大喜歡流行音樂的愛好者深入研究，勤于練習(xí)。

一、運(yùn)用好氣息是基礎(chǔ)

很多人認(rèn)為音樂發(fā)聲中的氣息練習(xí)僅是簡單的深呼吸，其實(shí)不然，因?yàn)樵谧錾詈粑鼤r(shí)，很多人會(huì)不經(jīng)意聳肩，這些附帶的連續(xù)性動(dòng)作在演唱過程中是要禁止的。歌手在演唱高音時(shí)的深呼吸，是將氣息儲(chǔ)存于丹田，會(huì)有一種腹部脹滿的感受，再根據(jù)演唱歌曲的節(jié)奏與速度將氣息吐出，而且盡量保證呼氣的chijiu性。在這個(gè)過程中如果有人伸手按住歌手的腰部兩側(cè)就會(huì)發(fā)現(xiàn)腰部明顯變粗。練習(xí)者可以每天通過這種方式練習(xí)15分鐘，有助于提高自身的氣息運(yùn)用能力。

氣息的運(yùn)用有四字方法，首先是 深 ，就是通過胸腹、橫膈膜進(jìn)行聯(lián)合的呼吸，使得氣壓在腰腹一帶，并以推動(dòng)氣息的力量與之保持平衡與對(duì)抗的狀態(tài)。

其次是 穩(wěn) ，即上述所提到的對(duì)抗平衡，控制氣息均勻呼出，對(duì)應(yīng)的氣息不穩(wěn)就是呼出的量大小不一，速度過快，導(dǎo)致氣息的運(yùn)用不在一條線上。

再者是 通 ，保證氣息暢通無阻，這就要求演唱者全身心地放松，消除緊張感，才能保證呼氣的通暢，充分發(fā)揮氣息對(duì)高音演唱的作用。

最后是 活 ，表示氣息具備一定的彈性，充滿活力，預(yù)防出現(xiàn)聲音浮華、散漫的感覺。要做到這點(diǎn)，演唱者可以在平時(shí)的訓(xùn)練中找到相應(yīng)的方法，如吹紙練習(xí)，將紙放在墻上用氣息吹起，不能讓紙落到地面，反復(fù)練習(xí)5次左右。

二、掌握聲音的方向才能確定高音支點(diǎn)

演唱在不同的音樂類型中各有不同的技巧，如美聲時(shí)演唱者的小舌根往上吸，而流行音樂演唱中是要盡可能放下來，保持自然放松的狀態(tài)。具體到高音的演唱上，美聲則需要將喉頭控制得盡量低，聽上去的感覺才會(huì)松弛；流行音樂則需要抬高，使聲音更實(shí)。流行音樂的演唱需要舌頭大量移動(dòng)位置，經(jīng)常出現(xiàn)唱到動(dòng)情處時(shí)演唱者的聲音容易向上，卻忽略向前。

流行演唱中無論是高音還是低音，對(duì)清晰度的要求都更高，所以聲音的支點(diǎn)和咬字都要求向前，保證聲音有方向，找準(zhǔn)支點(diǎn)。同時(shí)還要保證鼻腔張開，聲音才能暢通無阻穿行。值得注意的是，不要在口后半部咬字，這會(huì)使得聲音向后倒，就偏向成為美聲的唱法，也難以聽懂唱的內(nèi)容，失去聲音的磁性。聲音本身是有流線性的，在每一個(gè)音符與音符間都有一定的連接，隨著節(jié)奏的變化情緒發(fā)生變化，從而帶入音樂的高潮部分。在演唱的過程中，演唱者要保持思維的不改變，確定聲音向前。

三、合理運(yùn)用咽部的力量

演唱者對(duì)咽部發(fā)音的練習(xí)，要特別注意聲音移動(dòng)的位置。如果位置過大，聲音則會(huì)較虛，位置過小，聲音發(fā)出的空間則會(huì)很擠，定點(diǎn)歌唱是平衡。中間的聲音保證起音也在中間，才能保證聲音準(zhǔn)確，掌握準(zhǔn)確性以后，在采用軟腭提起帶動(dòng)咽壁的力量，形成強(qiáng)大的拉力作用，高音具備穿透力，有震撼之感。因此，演唱者合理運(yùn)用咽部的力量是關(guān)鍵因素。如果演唱的全程都拉緊咽壁，會(huì)使得聲音過于洪亮，沒有歌唱感，咽部力量運(yùn)用過少，則會(huì)使得聲音的表現(xiàn)太空洞，沒有張力與支點(diǎn)。

咽音在演唱的同時(shí)需要拿捏好合理的點(diǎn)，過大過小都會(huì)影響演唱效果。缺乏柔韌性以及靈巧感，都會(huì)使得流行音樂本身特有的表現(xiàn)力在演唱中喪失。演唱者進(jìn)行演唱時(shí)，要充分根據(jù)歌曲的需要，掌握好不同的力度，合理運(yùn)用咽壁的力量，才能產(chǎn)生錦上添花的作用。

四、高水平轉(zhuǎn)換真假聲是技巧掌握的難點(diǎn)

真假聲的運(yùn)用在流行音樂中代表了歌曲的風(fēng)格，演唱者要牢固掌握真假聲準(zhǔn)確的發(fā)音方法，在進(jìn)入轉(zhuǎn)換的同時(shí)保證過渡的自然。真聲的力量與力度中，演唱者的聲帶會(huì)處于一種較為緊張的程度，而假聲中則稍微弱一些，轉(zhuǎn)換后的真聲不宜過大，否則真假聲的銜接會(huì)有一種斷層的錯(cuò)覺，但假聲如果唱得過虛也會(huì)影響演唱者的水平與質(zhì)量，因此多加鍛煉，真正達(dá)到真假聲無痕過渡的水平。

假聲的聲音比較小，力量也稍弱，chijiu性不長，需要演唱者有充足的氣息支撐，卻能表現(xiàn)聲音的展現(xiàn)力度。一到高音部分運(yùn)用較多，從而增強(qiáng)音樂演唱的美感。真假聲的轉(zhuǎn)換需要很多的技巧，但有一點(diǎn)是演唱者容易忽略的，表現(xiàn)在心理障礙的消除上，很多演唱者對(duì)高音產(chǎn)生恐懼，在進(jìn)行大膽嘗試時(shí)由于心理狀態(tài)不佳，很容易把唱歌的力量集中在后背處，也就違背了聲音向前的原則。

五、運(yùn)用頭腔共鳴

頭腔共鳴產(chǎn)生的生理結(jié)構(gòu)位置處于鼻子的上方，其中有一個(gè)固定的小空間，由于位置較高，在共鳴色彩上表現(xiàn)力很強(qiáng)，集中卻融合。在演唱的同時(shí)，演唱者要注意打開頜關(guān)節(jié)，幫助下頜減輕重量，并讓骨室中感受輕微的振動(dòng)感，確定聲音的集中。頭腔實(shí)現(xiàn)共鳴時(shí)，需要依靠鼻咽腔咽壁的力量，控制好鼻腔中聲音的方向，進(jìn)入鼻腔后才能形成共鳴，同時(shí)注意聲音共鳴后細(xì)節(jié)上的處理。演唱低音時(shí)主要以胸腔共鳴發(fā)聲，進(jìn)入中高音以后，共鳴占據(jù)了更大的比例，逐漸轉(zhuǎn)化為鼻腔與頭腔的共鳴，于是聲音就有了立體感。