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一、氣息與共鳴互動

真正做到了丹田用氣，同時喉頭開啟，上下有一根管道，共鳴從喉部通到胸腔、口咽腔、鼻咽腔。有了丹田用氣，獲得了三個主要共鳴腔組成的混合共鳴，反過來促進了氣息的運動與流通。吸足了氣，在丹田主導下，充分地將氣呼出來，用均勻、持續(xù)、有力的氣推動共鳴。

二、氣需更流暢

有些學員唱較高的音階時，氣息的流通、壓力還不如中聲區(qū)時，應懂得高聲區(qū)的氣息只是比中聲區(qū)略強一點，甚至相差無幾，需要的是更通暢，聲帶的張力需提高，部分振動或邊緣振動，過強的氣息，使聲帶擋氣的負擔過重，會引起喉部的緊張。

三、下顎放下、舌頭放松

下顎充分地放下、后縮，舌頭跟著放下、放平，軟口蓋抬起，牙關放松，頭部適當抬起，不讓下顎壓喉頭，練a（?。┮簦瑲庀⑹至魍?，聲音振動感強，無停頓的感覺，口咽腔前后部都有共鳴。

四、像說話、像呼喚

唱歌的 唱 字，不像說話那樣隨意、簡單，是經(jīng)過長期訓練而形成的一種技藝，有的人是無意中學的，依靠聽廣播自學，有的人專門跟老師學，快的僅幾次或幾個月，慢的需幾年。用氣唱、用共鳴唱，放開唱、放下來唱，既要象說話那樣自然，又要象呼喚那樣有激情。

五、共鳴在管道內(nèi)形成

鼻腔、口腔、咽腔、喉腔、胸腔、腰部四周等都好像分別置入一個皮球，從下到上連接起來變成一根比人體還雄壯的管道。共鳴在管道內(nèi)形成、發(fā)展。民族唱法總是偏重于口咽腔的共鳴；中洋結(jié)合的唱法：在美聲唱法的基礎上吸取民族唱法的風格，聲音的回旋空間、力度變化、起伏更大些。

六、多彩多姿的音色

個人的嗓音特點有所不同：象長笛、小號、長號、圓號、單簧管、雙黃管、小提琴、大提琴等，高明的歌手一人在一首歌中能唱出不同的音色。共同點：共鳴腔一般都是圓柱形，歌手的發(fā)聲器官上下聲道同樣是圓柱形，共鳴在圓柱體內(nèi)形成，同時衍生出新的共鳴波。歌手要任其自然，更要因勢利導。為什么二重唱受人歡迎，這是因為將兩個聲部結(jié)合在一起，具有多彩多姿的聲音色彩。

七、七個唱好

唱好六個母音；唱好自然聲區(qū)、中聲區(qū)；唱好換聲點、攻下高聲區(qū)；唱好輕聲；唱好閉口哼鳴；唱好一個 啦 或 咪 ；唱好一個 C 聲。先在室內(nèi)唱，后到曠野上唱；對著空的熱水瓶唱，對著水管唱；站在門后，全身站直，靠在門上唱；轉(zhuǎn)動頭唱，檢驗頭頸是否放松；放開牙關唱，頭微微抬起。

八、用口吸、用鼻吸

張開口吸氣，然后發(fā)聲；上下嘴唇微閉，用鼻吸氣，然后發(fā)聲，將兩者比較，是哪一種吸氣方式所吸的氣深入、足夠有力，當然張開口吸氣對于練習喉頭開啟是有幫助的。用手掌放在口外2-3公分，不帶聲呼氣，會有一股熱氣沖擊手掌；帶聲呼氣，加上抬起軟口蓋，同時注意獲得胸腔共鳴，似乎直接從口內(nèi)呼出的氣甚弱。

九、六個母音加一個母音

六個母音按次序發(fā)統(tǒng)一音，然后依次在前面加某一個母音，并且保持此母音的特征，即在此母音的狀態(tài)下發(fā)其他母音。反復練習1-2、1-3、1-4、1-5、1-6、1-7，觀察、體驗氣息壓力，聲帶張力、聲門閉合度的變化。發(fā)較高的音氣息的流速要快，但不可強烈沖擊聲帶。

十、雨傘撐開，持續(xù)不變

發(fā)聲器官的開啟，如喉頭、咽腔、鼻腔、胸腔等，即可當作半打哈欠、微笑狀態(tài)，也可當作將一把雨傘輕輕撐開，并自始自終保持基本不變。發(fā)聲的難點就在于原先的正確狀態(tài)會起變化，記?。阂３植蛔?，讓雨傘保持撐開的狀態(tài)。