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或許，唱好高音的技術(shù)遠(yuǎn)不止這些，但歌唱家都在探究這幾個技術(shù)，你也試試看？
【一，咽部力量合理用】
咽喉的調(diào)整，是歌唱中很重要的技術(shù)。歌唱中，全部拉緊咽壁演唱，聲音會過硬過亮，缺少歌唱性；用少了咽音的力量，聲音會空洞，沒有支點和拉力的感覺。筆者認(rèn)為咽音在歌唱中要適當(dāng)?shù)倪\用，但是過多地拉大拉亮，效果并不理想。柔韌性不夠，靈巧性不突出，缺少音樂特有的不同方式的表現(xiàn)力。如果能夠根據(jù)歌曲不同力度的需要，適當(dāng)運用咽壁力量，在演唱中會起到錦上添花的作用
【二，頭腔共鳴好幫忙】
頭腔共鳴產(chǎn)生的生理結(jié)構(gòu)位置是在鼻腔上方。它屬于固定空間，體積小，位置高，共鳴色彩明亮，集中而柔和。演唱時要注意打開頜關(guān)節(jié)，減輕下頜重量，感覺骨室有輕微振動感，眉心處也有微振感，這樣歌聲就集中明亮了。頭腔共鳴依靠鼻咽腔的咽壁力量與軟腭，控制進(jìn)入鼻腔的聲音方向，使聲音進(jìn)入頭腔，形成共鳴。這種控制要細(xì)心體會，才能取得很好的效果。演唱時低音以胸腔共鳴為主，到中音、高音后，高位置共鳴腔比例逐漸加大，演唱高音時以鼻腔、頭腔共鳴為主，這樣聲音具有立體感。
【三，掌握真假聲轉(zhuǎn)換，唱好高音的重難點】
真假聲音的轉(zhuǎn)換是指根據(jù)歌曲的風(fēng)格進(jìn)行的真聲和假聲之間的相互轉(zhuǎn)換的處理。需要演唱者懂得真聲及假聲的發(fā)聲方法，在轉(zhuǎn)換時真聲到假聲或假聲到真聲需要過渡自然。因為真聲的音量，力度，聲帶的緊張程度都要比假聲要強(qiáng)，所以在轉(zhuǎn)換時真聲不易過大，否則轉(zhuǎn)換到假聲時聽者就會產(chǎn)生前后聲音斷層的感覺，如果假聲唱的太虛也會給聽者這種感覺，所以需要演唱者多做真聲到假聲過渡無痕的練習(xí)。日常訓(xùn)練，可以用“na”的練聲曲，進(jìn)行上下行轉(zhuǎn)換的練習(xí)。假聲的特點是音量較小，力度較弱，不易長時間的持續(xù)，而且需要充分的氣息作支撐，是聲音表現(xiàn)力的展現(xiàn)。當(dāng)唱到高音時有些人往往都撐著脖子喊，其實高音并不是要大聲的喊唱，有時候用輕聲的假聲來處理也能得到很好的效果。當(dāng)然，真假聲的轉(zhuǎn)換是需要很大技巧的，但是重要的是先要排除心理障礙，排除以往對高音的恐懼，要大膽的嘗試，把所有的力量集中到后背上，演唱高音時，身體向后（后腰）集中找到支點，聲音向前。
【四，如何用“”強(qiáng)力度“”】
所謂“強(qiáng)力度”從理論上講就是氣流沖擊聲帶的力度較大。我們可以感受一下，生氣時怒吼的狀態(tài)，這個力度就是一種強(qiáng)力度。通常，它的持續(xù)時間較短，往往都在瞬間完成，這樣減少了氣流沖擊聲帶時的受力面，所以力量較為集中，因此這樣發(fā)出的聲音一般都是爆發(fā)性的瞬間的，由于這種瞬間產(chǎn)生的“強(qiáng)力度”對于高音有著很強(qiáng)的推動性，因此對于處理高音具有很好的效果。它的形成不但需要較強(qiáng)的氣流主要是靠氣息的支撐，只有當(dāng)氣息在丹田形成支點后，聲音才能獲得根基，但是聲音的方向永遠(yuǎn)是向前的，才能輕松的唱出高音。
【五，站立姿勢也很關(guān)鍵】
良好的站姿很重要，不要錯誤的認(rèn)為只有美聲、民族唱法講究姿勢，流行唱法也是一樣——從人的生理機(jī)能與發(fā)聲狀態(tài)上講，哪一種唱法都是需要正確的站姿。正確的站立姿勢應(yīng)該是重心在前半個腳部分，吸氣的支點要建立在腰部分，演唱高音時體會最后反拉力的作用，這時候一般支點都放在后腰上，也可說是小腹周圍。實驗證明，靠前后腰腹的力量控制氣息演唱高音更有效，越唱到高音時，就要想這個音在下面，排除緊張，身體向下自然放松。
