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模進大家有聽過嗎？這是很多學習音樂的人熟悉的名詞，你想要知道模進的一些樂理知識嗎？下面就跟隨圖蘭朵聲樂小編的步伐一起來了解一下模進的相關樂理知識。
模進的樂理知識1、嚴格模進
即移高或移低后的旋律音程關系與原有的旋律音程關系完全一致，其結果是常構成轉調模進或旋律的局部暫轉調。
2、自由模進
即移高或移低后的旋律音程關系與原有的旋律音程關系稍有不同(常是大、小、增、減音程關系之差異)， 這一手法是首調模進的特征。
3、連續模進
即在旋律中出現兩次以上的模進謂之。在這種連續模進中，嚴格模進、自由模進甚至混合型的模進均可用。
模進的簡介模進是音樂創作中一種常用的發展旋律手法。其中自由模進用得最多，嚴格模進用得較少，而連續模進往往是用在音樂情緒不斷發展向上的地方或高潮區。用的巧妙，可使旋律情緒的發展推向新的高峰。模進就是重復，只不過重復時音高不同。
首先我們要清楚樂句和樂段的構成。構成樂句的最基本單位是動機。一個動機必須包含兩個要素：不少于兩個音，其中一個音并且必須是節拍重音。
一個完整的樂句一般由兩個分句構成;這樣的樂句也是一個樂段。樂句的構成的樣式多種多樣。有一種樂句結構較為典型，值得特別關注。第一個分句經常由一個樂思加一次模進/或重復構成，常見的長度為四小節。一個樂思由兩個以上的動機構成，常見的長度為二小節。第二個分句經常由樂思的再次模進加一個明確的終止式構成，形成A+A’+A’’+終止式的樂段結構。這樣的樂句也是一個樂段。需要進一步說明的是：模進和重復的概念屬于同一類，模進就是重復，只不過重復時音高不同。模進是晚期巴洛克樂句主要的構成手段。
一個樂段多數只有四至八小節的長度，可能需要反復。樂句反復有兩種：第一種是整個樂段反復;第二種是前一個分句先反復一次，然后演奏后一個分句，也反復一次。
一組動機有鮮明的音樂形象，稱為“主題”，即：容易記住的曲調樣式;這樣的音樂屬于呈示性的。另一種樂段不是由這樣的工整樂句構成，而是由音階式音型、分解和弦或動機的多次模進/重復構成，也由一個明確的終止式做結束;這樣的音樂屬于展開性的。
模進的基本知識分辨呈示性的音樂和展開性的音樂是我們必備的音樂能力之一。呈示性音樂呈示的是曲調鮮明的完整主題，相對穩定、明確，即上述由完整樂句構成的樂段。展開性音樂是不完整的主題或動機，以及動機的模進、音階式進行或分解和弦音型，音樂動蕩不安，并經常發揮轉調功能。在各種曲式結構的樂曲里，這兩種樂段一般都以交替的形式出現。這為我們判斷曲式結構、感受藝術趣味提供了又一項可靠的依據。
聽辯出終止式是我們必須練就的辨別樂句、樂段的能力。必須聽辯出的終止式首先是所謂正格終止，或叫做完全終止。這種終止必然包括最容易掌握的屬和弦到主和弦的解決;高音的旋律從二級音或七級音落到主音上，低聲部從五級音跳進到主音上。前一個分句一般停在一個半終止上，屬和弦最常見;這也要聽辯得出來。有了這樣的基礎，再分辨出與屬和弦、主和弦效果明顯不同的下屬和弦就會比較容易。
晚期巴洛克的音樂趣味必須包涵理性，所以一個樂章的音樂總是從相同的幾個簡單動機發展而成。動機發展的手法主要有兩種：一種是上述的模進，另一種是“繁衍”。“繁衍”這個術語從德文Fortspinnung翻譯過來。繁衍的技術是將原先主題的幾個簡單動機做新的轉位組合、反復、模進，構成新的主題或展開性樂段，采用的動機依然是相同的那么幾個。新主題和展開性樂段與原先的主題聽起來雖然明顯不同，但有十分相近的感覺。這樣作出的音樂聽起來變化豐富，而且這些變化豐富的音樂使人聽著感覺在一個樂章里顯得統一、協調。
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