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音樂(lè)人也是樂(lè)迷，自然也喜愛(ài)翻唱自己最喜愛(ài)的歌曲了。如果你的翻唱版本沒(méi)有自己的特色、或者沒(méi)有原版的好，那么只能說(shuō)明你并不適合做這個(gè)翻唱,下面這些是小編為大家推薦的提升翻唱水準(zhǔn)的5條實(shí)用方法。
提升翻唱水準(zhǔn)的5條實(shí)用方法1:改變樂(lè)器編排
改變樂(lè)器編排是最簡(jiǎn)單的歌曲翻唱方式了，同時(shí)也是最容易收獲效果的一種方式：比方說(shuō)如果原版歌曲由大編制樂(lè)隊(duì)演奏，那么將它改編成清新的原聲演奏吧。編排方式的改編可以是很多種的，由于不同樂(lè)器之間的音色差異巨大，所以?xún)H僅在編排上的改動(dòng)就可以產(chǎn)生巨大的變化，而這尤其對(duì)不了解樂(lè)理的普通樂(lè)迷有效果。對(duì)于老練的音樂(lè)人而言，出色的翻唱正是吸引網(wǎng)絡(luò)聽(tīng)眾或現(xiàn)場(chǎng)觀眾的極佳方式。將搖滾改成鄉(xiāng)村?將電子舞曲改成民謠?通過(guò)這種方式吸引多種風(fēng)格的受眾吧。
2:重新定調(diào)
當(dāng)音階完全改變之后，許多歌曲都將完全變成另一番風(fēng)味。就拿Jessie J的"Bang Bang"巡演專(zhuān)輯來(lái)說(shuō)吧，在Ryan Seacrest這一站的巡演時(shí)她的嗓子不幸發(fā)炎了，但是為了保證演出的照常進(jìn)行她仍舊選擇了進(jìn)行表演。不過(guò)演唱的歌曲都比錄制時(shí)降調(diào)了整個(gè)八度，但出乎意料的是：這場(chǎng)“敬業(yè)”的演出卻為原來(lái)的歌曲帶來(lái)了別樣的靈魂原味(當(dāng)然了歌曲也改編成原聲版本，并且僅由一名吉他手伴奏)。結(jié)果這別樣的翻新演繹反倒使這首歌成為了熱門(mén)打榜歌曲，意外地點(diǎn)燃了聽(tīng)眾的聆聽(tīng)熱情。所以還在糾結(jié)曲調(diào)的問(wèn)題嗎?不試試又怎么知道呢!
3:自由發(fā)揮旋律線(xiàn)
出于“毀原曲”的擔(dān)心，恐怕你不會(huì)希望在翻唱歌曲時(shí)加入過(guò)多的旋律上的自由發(fā)揮。但是一些細(xì)微的旋律變動(dòng)或許能令歌曲煥然一新，從而激起聽(tīng)眾對(duì)翻唱版本的樂(lè)趣。你可以參考歌星在現(xiàn)場(chǎng)對(duì)旋律做的改變，從而令自己的翻唱同樣具有辨識(shí)度和新意。
4:調(diào)整和聲
調(diào)整歌曲的演唱部分對(duì)老練的歌手而言是件有趣又有意思的事情。人們對(duì)歌曲感覺(jué)可能僅因幾個(gè)添加(或刪減)的主唱/和聲部的調(diào)整而變化。幾個(gè)簡(jiǎn)單和弦或曲調(diào)的調(diào)整就能為整首歌帶來(lái)全新的樣貌。格萊美最新贏家，純?nèi)寺暯M合Pentatonix就能利用他們的聲音來(lái)完全地重塑流行歌曲。如果翻唱的是一首人聲為重的歌曲，那么就可以好好考慮這一部分噢。
5:來(lái)燉大雜燴
還是Pentatonix的例子，他們喜歡將自己喜愛(ài)的流行歌曲燉成一鍋大雜燴。同樣的聽(tīng)眾也對(duì)此喜聞樂(lè)見(jiàn)，因?yàn)檫@能使得你的翻唱版本同時(shí)兼顧獨(dú)立性與趣味性。嘗試著找到在風(fēng)格，音樂(lè)人，主題或風(fēng)格上有相互聯(lián)結(jié)的歌曲，并看看哪兒能無(wú)縫地拼接起來(lái)。最好讓聽(tīng)眾注意不到聯(lián)結(jié)的部分。根據(jù)聽(tīng)眾的聽(tīng)音取向制作出最合適的版本，或許他們喜歡“回潮”的玩意兒，或許喜歡摩登的東西，這都根據(jù)你的目標(biāo)而定。最后根據(jù)目標(biāo)創(chuàng)作出有創(chuàng)意的翻唱版本，注意千萬(wàn)別做出鄉(xiāng)土氣息濃重的歌曲噢。
提升唱歌水準(zhǔn)的技巧一、“打哈欠”的訓(xùn)練方法
“打哈欠”的訓(xùn)練方法是指在歌唱中，用來(lái)降低喉頭和擴(kuò)大咽腔的方法。人在“打哈欠”的初期，不讓哈欠打出來(lái)，強(qiáng)行把嘴閉上。這時(shí)，軟腭部分會(huì)自動(dòng)上抬，鼻腔興奮擴(kuò)張，同時(shí)喉頭也會(huì)自然下降，咽管(鼻咽、口咽、喉咽)隨著“打哈欠”的動(dòng)作拉開(kāi)上下的距離，擴(kuò)張腔體的空間容積，使聲音的共鳴通道寬敞而又通暢。這種“哈欠”狀態(tài)就是“打開(kāi)喉嚨”的狀態(tài)，也就是歌唱時(shí)的狀態(tài)。法國(guó)著名生理聲學(xué)家于松稱(chēng)它為“隱蔽的哈欠”。它給聲音和氣息的流通提供了必要條件。
二、貼著咽壁吸著唱的訓(xùn)練方法
“打哈欠”的目的是“打開(kāi)喉嚨”，使喉頭穩(wěn)定在低喉位上。但是，很難在歌唱發(fā)聲的整個(gè)過(guò)程中，始終保持“打哈欠”的狀態(tài)。而運(yùn)用“貼著咽壁吸著唱”的感覺(jué)，不僅能使演唱者的喉頭穩(wěn)定在低喉位上，而且可以自如地、松弛地“打開(kāi)喉嚨”。人在吸氣時(shí)，喉頭處于最自然、最松弛的狀態(tài)，喉嚨不擠不壓，氣息通暢。只要在歌唱發(fā)聲的全過(guò)程中，能夠自始至終保持這種“吸著唱”的感覺(jué)，就能始終保持低喉位“打開(kāi)喉嚨”的狀態(tài)。這需要演唱者在心里“想”著，“內(nèi)視覺(jué)”看著，以保證“吸著唱”的狀態(tài)貫穿始終。
三、瞬間“喝氣”的訓(xùn)練方法
人在受到驚嚇時(shí)，緊張的神經(jīng)系統(tǒng)會(huì)使腔體迅速擴(kuò)張。借助這種驚訝的瞬間向里“喝氣”，就會(huì)感到咽部有涼爽感，喉頭有種“向后撤”“向下沉”的感覺(jué)。重要的不是“喝涼氣”本身，而是產(chǎn)生“涼爽感”的各部分器官的動(dòng)作變化，它不但降低了喉頭的位置，而且改善了咽喉的形態(tài)。這種突發(fā)性的擴(kuò)張運(yùn)動(dòng)，可在瞬間把喉嚨打開(kāi)，此時(shí)的狀態(tài)就是歌唱時(shí)的正確狀態(tài)。
四、“模仿”的訓(xùn)練方法
聲樂(lè)是音響的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，學(xué)習(xí)聲樂(lè)離不開(kāi)具體的歌唱的音響，模仿是必須的。模仿者必須具備敏銳的聽(tīng)覺(jué)，能夠清楚地分辨聲音色彩的優(yōu)劣。在模仿中，發(fā)聲器官就能憑借聽(tīng)覺(jué)的音響信號(hào)做出迅速反應(yīng)，這種由聽(tīng)覺(jué)指揮生理的條件反射，可以下意識(shí)地調(diào)節(jié)發(fā)聲狀態(tài)。如模仿人的“寬嗓子”歌唱，模仿人的“哭泣”聲，模仿牛的“叫聲”等，都能使咽喉等共鳴器官處于興奮擴(kuò)張的狀態(tài)，此時(shí)的喉嚨便是打開(kāi)的。通過(guò)模仿來(lái)領(lǐng)會(huì)與體驗(yàn)聲樂(lè)理論中所闡述的科學(xué)方法，掌握其要領(lǐng)，不斷練習(xí)，就能形成良好的歌唱習(xí)慣。另外，用發(fā)聲時(shí)比較合乎歌唱狀態(tài)的“U”母音進(jìn)行練習(xí)，也是掌握“打開(kāi)喉嚨”歌唱的不錯(cuò)方法。
歌唱的姿勢(shì)1、身體自然直立，保持自然放松，這里的放松絕不是松垮、癱瘓，它應(yīng)呈現(xiàn)一種積極向上的狀態(tài)，也就是精神飽滿(mǎn)的狀態(tài)。
2、頭部保持于眼睛向前平視稍高的位置，胸部自然挺起，兩肩略下后一點(diǎn)，小腹收縮，兩臂自然垂落，全身有一種積極運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)。
3、兩腳一前一后稍分開(kāi)，前腳著力、身體的重量要平穩(wěn)，重量落在雙腳上。
4、面部，眼神要自然生動(dòng)，眉、眼、嘴是五官中的重要部位，眼睛是心靈的窗戶(hù)，因此在演唱中眼睛切記應(yīng)當(dāng)張大一些，不要瞇起眼，虛著唱歌。
5、嘴巴是歌唱的喇叭，應(yīng)當(dāng)張得開(kāi)，放得松，切記緊咬牙關(guān)。
6、還有歌唱時(shí)下頜收回，正確的感覺(jué)應(yīng)該是仿佛由小腹到兩眉之間形成一條直線(xiàn)，脖子和后背、腰部連成一線(xiàn)，這樣才使氣息暢通無(wú)阻。
7、演唱時(shí)可根據(jù)歌曲的內(nèi)在情感賦予適當(dāng)?shù)膭?dòng)作，但動(dòng)作要簡(jiǎn)練大方，切忌矯揉造作，畫(huà)蛇添足。坐唱的姿勢(shì)與站立時(shí)的要求一樣，但要注意腰部挺直而不僵硬，也不要*在椅背上，注意臀部不要坐滿(mǎn)整個(gè)凳面，約坐1/3的面積，兩腳稍分開(kāi)，自然彎曲，不能蹺腿坐，也不能兩腿交*疊起。
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