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呼吸控制是歌唱呼吸方法的精髓，懂得氣息應(yīng)該去的位置以后，怎樣才能合理的利用與控制它，是我們歌唱的又一個(gè)重要的課題。在程淑安編著的《聲樂與教學(xué)》一書中對氣息控制是這樣提的：猶如一個(gè)海濱的橡膠皮球被推壓到水面下的圖象，球往下壓而皮球因水的浮力上升，因此呼吸控制是二者相互依存的作用。我對他的這句話的理解是：當(dāng)我們吸氣時(shí)，橫膈膜擴(kuò)張下壓，而小腹上收至腰部擴(kuò)張。這樣的擴(kuò)張?jiān)诔璧臅r(shí)候盡量保持，支持的目的是為了保持呼吸氣息的均勻流通，也就是說，氣息靠在隔膜上控制，慢慢釋放氣息。
薩瑟蘭的一席話更是道出了氣息控制的實(shí)際作用和實(shí)際含義。在歌唱時(shí)，吸氣后保持吸氣的吐氣運(yùn)動，呼氣時(shí)猶如一條線從口中慢慢地拉出去，拉出時(shí)是緩慢而均勻的，呼氣時(shí)呼氣肌肉群與吸氣肌肉群對抗，氣息慢慢吐出，體內(nèi)控制的氣息越來越少，由于吸氣肌肉群力量的控制則能以吸氣狀態(tài)持續(xù)地抵抗呼氣時(shí)的氣息量逐漸消失，使各部肌肉力量平衡，吸氣肌肉群和呼氣肌肉群間相互平衡作用發(fā)出均勻持續(xù)的聲音。這是發(fā)聲唱歌時(shí)必要的氣息控制。最后，在歌唱中使用氣息控制。有些朋友在唱作品時(shí)不知道如何運(yùn)用氣息，通風(fēng)點(diǎn)的自由性很大，破壞了作品的整體美，不能解釋作品，作品也缺乏美感。
了解氣息控制后，如何應(yīng)用作品是我們必須解決的問題。音樂上的句法就像文學(xué)作品中的斷句一樣，音樂句是音樂表達(dá)思想感情的單位，它經(jīng)常被適度的休息區(qū)分開來，這個(gè)休息不會影響音樂的連續(xù)性。這必須有良好的氣息控制。無論音樂句多長時(shí)間，它都不會被切斷。吸氣時(shí)，即使呼吸動作與唱歌的音樂句子的感情結(jié)合起來，也不能在音樂句子之間換氣。必須控制這個(gè)音樂句子完成。音樂句子成為呼吸的單元，每個(gè)單元的開始不是第一個(gè)音，而是從音樂之前的呼吸開始。吸進(jìn)氣息的多少應(yīng)該與樂句的長短和強(qiáng)度相吻合。這就是為什么呼吸控制是由歌曲情感支配的原因。
氣息在音樂學(xué)習(xí)中非常重要，只有把氣息和歌曲結(jié)合起來，歌曲才會得到支持，歌曲才會更加美麗。
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