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在聲音的自然聲音領域，只要用最少量的聲帶張力和最少量的氣息發出各自的聲音，就能構筑均衡的發聲機理。
喉嚨內的聲音必須不受任何障礙地傳到口腔，自由地是聲音基礎的強大支柱。
1、聲音開始時，呼吸器官是呼吸系統的肌肉，向聲帶推出氣流振動的聲帶在各部位的肌肉和喉軟骨的協助下發揮作用。因為他們的彈性擅長在無數次的調整中產生一系列不同的聲音，所以構成了聲音的聲音域。
萌芽期的聲音是聲帶以最低限度的張力和最小限度的氣流引起振動的結果，這是正確結構發出的聲音，成為聲音自然音域內的最低聲音……因為是音域中連續聲音的最深處的支持，所以像建筑物打基礎的基石一樣(因此，即使這個聲音很弱，也不適用于音樂，但對聲音結構有很大的好處)。以建立自然音域和建造房屋為例，兩者有很大的相同點。因此，發聲中音域的最低部分是什么等重要。在建立自然音域的過程中，有一系列最低的聲音，無論如何是聲音形成的基礎。這些聲音使聲域的低部分聲音達到生理極限，只有少量的氣息和最低的聲帶張力才能形成，人們可以創造自然方便的聲音功能，得到聲帶的初步調節，管理整個聲域的聲音。
這些初步、低而弱的聲音，逐漸形成一系列聲音高而響的聲音，有助于發出聲音，找到正確位置的基礎，一直保持著。除非發聲器官受到外部人為的影響和干擾而不自然，否則有可能改變原來的正常調節程度。
使用這樣的功能，聲音可以得到更寬的聲音域。根據音響學的規律，樂器的振動面積越大，產生聲音的氣流用最少，音調效果越低。因此，用最小氣息保持完全松弛的聲帶，將聲音放寬到最小限度，將聲域擴展到更低的部分。這是聲音、自然音域、符合生理要求的下限。
如果歌手在早期訓練中粗心地養成了用強有力的聲音發出的壞習慣，那么他們就可以得到功能。除了失去自然聲音領域的最低部分，這是不可估量的支柱，也就是說，歌聲的堅實基礎也將縮小他們的聲音領域。然后，他們的聲音就像沙灘上的房子一樣，沒有抵抗力。
因此，聲音的自然聲音域，在以正確的聲音功能發出聲音時，可以構成一系列的聲音，從最低到最高的聲音。必須遵守這些規則——聲音結構應由聲帶的最小張力和肺部呼出的最少量氣流控制。
聲帶在生理條件的控制下，增加張力，縮短長度時，發出較高的聲音的生理控制也能保證幾乎無法察覺地增加調停的力量。這樣可以避免擠壓和過高的唱法。因此，如果發聲功能正確，呼吸力和發聲力兩者必須控制合作，遵循最小力量達到最大效果的基本規律。聲音可以根據這個規則，毫不費力地達到完美的境界。
2、另一個聲音的重要因素是，聲音必須不受阻礙地到達口中，變成豐滿的聲音。喉嚨的聲音通過一定頻率的振動，自由地通過喉嚨和喉腔，有效地獲得振動的所有能量的比例適當的共鳴。這是第一件事。喉嚨的振動受到阻礙，無法自由獲得共鳴威力的話，聲音的質量會變差，音量也會變小變弱。
發送聲音時的這些干擾極其嚴重，但人們從未重視過。喉嚨和咽腔的收縮，舌頭和上腭的僵硬，主要是軟骨在喉嚨的開口處彎曲，這些原因阻礙了振動的前進。
由于這些干擾，從氣管擴展到嘴唇整個發聲器官的區域范圍縮小，變窄，發聲產生了可怕的缺點。
大歌手艾密·臺司婷說:唱歌的時候，感覺沒有喉嚨。
適當的聲音結構應使喉嚨不緊張地發出自由豐滿的聲音，承認依賴呼吸力的合作，提供聲音所需的量的氣息，使聲波發揮共鳴的威力。
放在喉嚨口會厭倦軟骨，無論如何都會使舌頭和腭僵硬壓縮，部分復蓋喉嚨的開放，引起聲音自由流暢的顯著障礙。這是絕對不能忽視的。呼吸器官和聲帶幾乎壟斷了所有的注意力，對歌唱聲的訓練有很大的危害。現在非常緊迫的問題是對聲音功能中這些器官的作用，給予正確的地位，對聲音訓練中的作用進行適當的評價。
舌頭往往是歌手最兇惡的敵人。聲帶因喉嚨收縮而縮小范圍，發出強制性的聲音，大大阻礙到達共鳴室的根本原因是厭倦的下放和舌根的緊縮。加強各種精心雕刻的呼吸，制作橫隔膜強支柱的變通方法，使用辛苦的喉嚨調整方法。這種無效的努力達到的高潮，其期待的效果只是大聲喊叫，經常像生銹的列車頭的叫聲一樣出現窒息的哨聲。初學時得到的一點錯誤，必須記住將來的歌唱會成為永久的負擔。你認為喜歡唱歌跑步，五音不全嗎？這樣簡單地提高歌唱水平的曲風曲解風情的美聲、民族、流行的歌唱法有什么不同呢？聲音有彈性的作用嗎？
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