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1、文化傳統(tǒng)背景的不同
民族音樂是建立在中華民族傳統(tǒng)文化體系上的，美聲音唱法是建立在歐洲傳統(tǒng)文化體系上的，兩者是在不同的文化背景和歷史淵源下發(fā)展起來的。
綜合考慮唱歌方法的不同，就是唱歌方法本身、聲音的力量及其真實聲音的比例是1分鐘的狀態(tài)，混合到什么程度，以虛假聲音為主還是以真實聲音為主。民族歌唱法是真分離，美聲唱法是混合聲區(qū)唱法。從聲音來說，美國的聲音唱法是真正的聲音，真正的聲音是按照聲音變化的比例混合使用的，特別是在高音區(qū)和聲音變化區(qū)，美國的聲音唱法是關閉唱法，聲音的顏色有明顯的從明亮變暗的過程。美聲唱法是混合聲區(qū)，在真音的基礎上，隨著聲音的上升，假音的成分逐漸增加，以假音為主。民族唱法也使用混音，沿用美音高音區(qū)的轉換方式，但聲音明顯明亮于美音唱法的高音復蓋聲，中、高音區(qū)的聲色差別不大。
在美音唱法中，運用假音唱法是根據(jù)歌曲的感情和歌手的感情構想，其主要目的是表現(xiàn)歌曲本身給很多人民群眾帶來的感情和歌曲隱藏的感情，同時在唱不同風格的作品時，歌曲法有細微的變化，需要調整真音的比例在民族歌唱法中，真?zhèn)温曇舻倪\用更加廣泛，在表現(xiàn)各種音樂風格的作品中，根據(jù)作品的民族風格、文化基礎，對真?zhèn)温曇粼谧髌分械淖饔靡蟛煌灰鎮(zhèn)温曇舻倪\用比例符合民族聲音的顏色、審美情趣的要求，很多人就會喜歡。
中國重視字韻純正，重視字正腔圓，西方重視聲音優(yōu)美。民族歌唱法重視通過歌曲的不同歌唱方式、表演方式、表現(xiàn)形式等變化來感動觀眾的目的，但美聲歌唱法重視通過聲音內在的魅力來表現(xiàn)歌曲，不需要太多的歌唱方式、身體表演的變化來吸引觀眾
民族傳統(tǒng)歌曲法通常以氣息為線，即從小腹到上口的聲音集中，像細線一樣，聲音清澈明亮。美聲唱法強調，將氣體吸入下方，使肺部擴張，這種擴張使身體腰部周圍的肌肉向外張開，胸腔相應擴大，就像身體充滿氣體一樣。唱歌時聲音發(fā)亮，音色渾厚飽滿，整個身體感覺像大音響的共鳴。這是美聲唱法和民族唱法最大的區(qū)別。
美聲唱法將共鳴腔分為上、下共鳴腔，上共鳴腔可分為口、咽、鼻咽、頭孔腔，下共鳴腔主要指胸腔。在歌唱中使用的是全共鳴，調動歌唱中使用的共鳴腔，達到基音最大的共鳴，從另一方面得到上部共鳴部分的泛音共鳴，聲音量變大，音質變得圓潤豐富，具有滲透力。正如意大利教育家和音樂家貝基所說，美聲唱法要求聲音一致，像一條線一樣，不要突然變強或變弱。聲音不能一根一根地出來。聲音要像小提琴伸弓一樣平穩(wěn)均勻。只有這樣才是美聲學派的歌唱方法。民族歌唱法是一部分共鳴。然而，如果民族歌唱使用這種聲音(一般來說，聲音位置在后面)，并且歌唱富有民族風情的歌曲，往往會失去原有的民族特征。
抖音幅度的大小伴隨著抖音的高低和音量的變化而變化。相對而言，美音唱法采用混合共鳴和混合聲區(qū)唱，因此其抖音的幅度通常比較大。從聲音特性來看，真?zhèn)蔚穆曇羰歉鶕?jù)聲音的高度比例混合使用的共鳴的觀點來調動歌曲中使用的共鳴腔體。也就是說，美音唱法是混合聲區(qū)，基于真正的聲音，隨著聲音的上升，假音的成分逐漸增加，以假音為中心，使用更全面的共鳴(三個聲區(qū)的共鳴)，高低、男女、聲部的唱法統(tǒng)一，但民族唱法比抖音的幅度要小得多。
民族傳統(tǒng)音樂訓練要求聲音在咬字、吐字清晰的前提下圓潤。中國民族傳統(tǒng)歌唱法重視咬字的特征:前咬字、橫咬字、寬咬字。美聲唱法咬字的特征與民族唱法相反，要求后咬字、垂直咬字、狹窄咬字。兩種唱法形成了不同的咬字規(guī)律。因此，歌唱風格的特征也大不相同。
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