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喉嚨是普通人所擁有的發(fā)音器官，是發(fā)出聲音的器官本身，脖子前部的肉眼可見，手也可觸摸的突出物，尤其是男性。女性喉嚨脂肪發(fā)達，不太明顯。就像世界上沒有兩片完全相同的樹葉一樣，世界上沒有兩片完全相同的聲音。人們聲音的粗細暗淡與每個人天生喉嚨的大小、位置的高低有關。
在音樂發(fā)展的數百年里，人們不斷探索和研究聲音。無論是國外還是國內，大多數音樂老師都會讓學生在練習和唱歌時打開喉嚨，尤其是剛開始學習音樂的學生。《大歌手講述精湛的演唱技巧》一書作者-美國大都會歌劇院男低音歌手杰羅姆漢涅斯在采訪世界級歌手、醫(yī)學博士、音樂界權威評論家的過程中，無一例外地談到了打開喉嚨的問題。而且只有打開喉嚨，聲帶才能正常運動，充分發(fā)揮共鳴，獲得真正的混合共鳴。
用最少的力量和最節(jié)約的呼吸順暢地唱歌是音樂技術的最高原則，打開喉嚨是達到這個技術高度不可或缺的條件。這表明作為歌手和音樂學習者打開喉嚨是多么重要。
國內外音樂老師大部分通過打哈欠來啟發(fā)學生打開喉嚨的感覺。例如，著名的女高音歌手莉莉·雷曼，總是把打哈欠的意見灌輸給和她學習的音樂初學者的麥考爾認為從哈欠中可以學到很多有發(fā)音價值的東西，斯波爾認為在打哈欠中可以確立正確的歌唱意見所需要的狀態(tài)，大都會歌劇院的女高音歌手奎娜·馬里奧認為忍受打哈欠的開放感是正確發(fā)音的最佳檢查等。
這么多歌手和音樂教育者通過打哈欠來體驗和指導音樂學習者找到打開喉嚨的感覺，充分說明打哈欠是在發(fā)聲中打開喉嚨的重要手段。
打哈欠的狀態(tài)是開喉嚨的狀態(tài)，所以拿出鏡子看自己打哈欠的話，就會清楚地看到喉嚨放下的全過程，感覺非常舒適自然，不需要強制性。這就是世界著名的音樂大師、歌劇演員、教授吉諾貝基多次強調要求學生放下喉嚨的同時，也強調放下喉嚨只能用吸氣和欠的方法，不能用強制的方法。另外，重要的不是哈欠本身，而是哈欠器官的開始動作，哈欠器的功能狀態(tài)不僅可以降低喉嚨的位置，還可以改善喉嚨的形態(tài)，增加聲門的壓力，改善喉嚨的形態(tài)不好和聲門的壓力不足引起的音色變暗的狀況。
開喉是達到音樂基礎原則和最高原則不可或缺的條件，因此放下喉嚨成為開喉的現象和目的，成為檢查喉嚨是否開喉的重要標準，是音樂學習者(特別是初學者)的第一步。
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