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聲音是傳遞感情的媒體和必要手段，在流行音樂的歌唱中，多樣化的聲音色彩表現(xiàn)不僅能解釋感情，還能增強語言的感染力。在流行音樂唱歌的學(xué)習(xí)過程中，經(jīng)過聲音的基礎(chǔ)訓(xùn)練，掌握正確的發(fā)音方法，需要聲音的顏色表現(xiàn)，這樣的唱歌是豐富多彩的表現(xiàn)形式，可以使歌曲的表現(xiàn)更加有魄力。歌唱技能技能的共性表現(xiàn)為歌唱能力，即音色的統(tǒng)一、光滑、對聲音的控制能力。個性化的表現(xiàn)是個性化的音色和風(fēng)格的表現(xiàn)。因此，聲音的色彩表現(xiàn)是流行音樂演唱技能的必要手段。
真聲是指聲帶完全振動而產(chǎn)生的聲音，唱歌時主要使用胸腔共鳴，輔助頭腔和口腔共鳴。在流行音樂歌唱中，真音的使用占了大部分，這也是流行音樂歌唱的重要特征，真音的特征是自然、親切、結(jié)實、易于把握。真音音樂會受音域的限制，因人而異，根據(jù)風(fēng)格的不同決定使用唱法的真音。在流行音樂的歌唱中，基于真實的聲音，可以根據(jù)個人的聲音條件和特質(zhì)適當(dāng)融入其他聲音顏色，在確立個性特征的同時實現(xiàn)聲音的統(tǒng)一。
在流行音樂歌唱風(fēng)格中，民謠、搖滾、鄉(xiāng)村、布魯斯歌唱中敘述性部分占主要內(nèi)容，多為真音歌唱，如中文歌壇內(nèi)地男歌手許巍、汪峰、臺灣男歌手迪克牛仔、內(nèi)地女歌手田震、臺灣女歌手黃小琥其中，汪峰唱的《北京北京》、迪克牛仔唱的《放手去愛》都是真聲唱的經(jīng)典之作。田震唱的野花也是真正的聲音，高潮樂段的歌特別典型。
假的聲音是指唱歌時控制使用聲帶局部振動的聲音，其共鳴主要來自頭腔。
傳統(tǒng)唱法中對頭腔共鳴的要求是強調(diào)整體頭腔共鳴，位置偏移后，聲音發(fā)出后渾厚明亮，位置高。在流行的音樂歌唱法中，對頭腔共鳴的要求是局部的，也就是說頭腔共鳴的位置在上位。因此，流行音樂唱法的假聲特征是柔軟優(yōu)雅。作品中占極少的部分，只是一帶，偶爾會出現(xiàn)跳入音樂句和高潮部分的華彩樂段。另外，在音樂領(lǐng)域廣泛、藝術(shù)性強的作品中，以假聲為中心。這樣在假聲的運用中，力量的控制能力相當(dāng)困難。
例如，范曉萱在唱《眼淚》時使用了真聲和假聲交替使用的唱法。在第一段高潮部分的前四句中，成長的味道、忍住眼淚不讓你看到，其中長和讓這兩個詞是用真聲和假聲交替的唱法。
混合聲是指真?zhèn)温暬旌线\用，即真?zhèn)温暤慕Y(jié)合。混音包括真混音(真音多，假音少)、假混音(假音多，真音少)和真?zhèn)胃髡家话氲幕煲簟Ｔ诹餍幸魳烦ㄖ校嗖捎谜嬲旌系某ā；旌下曇舻母璩话阌糜趽Q音點后，使用混合聲音可以使真正的聲音順利過渡，在高音區(qū)歌唱可以達到無痕跡的歌唱。這是一種有一定難度的發(fā)聲技巧。混音的運用因人而異，應(yīng)根據(jù)個人的聲音條件靈活運用。有些人的聲音天生有混音色，唱到高音區(qū)域是自然的過渡狀態(tài)，換音點極不明顯，但很多人需要訓(xùn)練才能掌握混音的唱歌技術(shù)。掌握混音技術(shù)可以統(tǒng)一聲音。在流行的歌唱法中在高音區(qū)的混音中加入真正的聲音，混音的音質(zhì)更加豐富豐富。
在中文歌壇女歌手中，臺灣女歌手蘇銳、張惠妹、內(nèi)地女歌手那英、尚雯婕、臺灣男歌手張信哲等，這些歌手都是自然混音的典型例子。他們的演唱沒有明顯的混音技術(shù)痕跡，換音點自然過渡，是自然混音演唱方法。這種自然混音仍然占據(jù)少數(shù)，大多數(shù)人仍然需要通過訓(xùn)練來達到混音效果。
中文歌壇中，內(nèi)地女歌手黃綺珊、韓紅、丁薇、臺灣女歌手順子、李、內(nèi)地男歌手沙寶亮、臺灣男歌手陶喆等在歌唱中熟練運用混音。值得注意的是，內(nèi)地實力歌手韓紅，她使用的混音效果相當(dāng)困難。她曾將自己演唱的混音部分稱為無縫連接。她在高音區(qū)唱歌沒有聲音轉(zhuǎn)換的痕跡，聲音統(tǒng)一，平衡，音質(zhì)豐富。
在作品《那片海》的高潮樂段的歌曲中，謝謝你看那朵花，哭泣，知道我永遠等待你的回答，忘記那片海，讓我們來世再次回來，讓我們一生的生活永遠不會分離，其中的花都謝謝、我永遠等待你、忘記那片海、一生的生活等音樂句的歌曲都使用了混音，采用了真正的混音技術(shù)。
以上就是今天的內(nèi)容，圖蘭朵聲樂培訓(xùn)專業(yè)大渡口學(xué)唱歌，如有興趣學(xué)習(xí)，歡迎咨詢我們，您也可以長期關(guān)注我們的網(wǎng)站。網(wǎng)址：http://ddkq.dulando.com.cn
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