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1.共鳴分類(lèi)
共鳴分類(lèi)通常有生理結(jié)構(gòu)分類(lèi)、共鳴結(jié)構(gòu)調(diào)節(jié)分類(lèi)、共鳴運(yùn)用性質(zhì)分類(lèi)三種方法。
從生理結(jié)構(gòu)上可分為頭腔共鳴、鼻腔共鳴和口腔共鳴。
頭腔共鳴產(chǎn)生的生理結(jié)構(gòu)位置在鼻腔上。竇部各空間有額竇、篩洞等。它們屬于固定空間，聲波共振是無(wú)氣息的共鳴。體積小，位置高，這種共鳴色彩明亮，集中柔和。唱歌時(shí)要注意打開(kāi)頜關(guān)節(jié)，減輕下頜的重量，感覺(jué)骨室有輕微的振動(dòng)感，眉心也有輕微的振動(dòng)感，歌聲集中明亮。
頭腔共鳴依靠鼻咽腔的咽壁力量和柔軟，控制進(jìn)入鼻腔的聲音方向，使聲音進(jìn)入頭腔，形成共鳴。這種控制必須仔細(xì)體驗(yàn)，才能取得良好的效果。另外，使用民族歌唱法唱抒情高音的曲目時(shí)，聲波只要在鼻梁上端的鼻骨上振動(dòng)即可，使用美聲歌唱法唱大音量的戲劇性歌曲時(shí)，聲波必須在鼻梁和周?chē)竺娣e的骨面上振動(dòng)。有經(jīng)驗(yàn)的歌手們，為了獲得頭腔共鳴的感覺(jué)，往往善于把聲音送到頭腔，認(rèn)為是真正的美好歌唱，而且這種歌唱方式，聲音不會(huì)疲勞，永遠(yuǎn)年輕。失去頭腔共鳴的支持作用，唱歌的壽命不僅會(huì)縮短，聲音也會(huì)變得非常不愉快。
鼻腔共鳴不是鼻音，而是聲波進(jìn)入鼻腔后控制產(chǎn)生的共鳴效果。從生理結(jié)構(gòu)上看，鼻咽腔上部為顱骨，下部為軟腭，由鼻腔和鼻咽腔構(gòu)成共鳴空間，體積大，共鳴振動(dòng)產(chǎn)生在鼻腔內(nèi)，由無(wú)氣息的固定空間形成共鳴。為了獲得良好的鼻腔共鳴，需要注意以下幾點(diǎn):
軟腭的運(yùn)用:軟腭是平時(shí)被稱(chēng)為小舌頭。柔軟是鼻咽腔的底部，形成圓圓形，有利于用咽壁推動(dòng)聲音。通過(guò)軟腭的運(yùn)用，促進(jìn)鼻咽腔形狀的變化和音色的變化。用哼唱練習(xí)，使軟腭中部振動(dòng)，鼻咽腔擴(kuò)大，鼻咽腔下部也能打開(kāi)。打開(kāi)和控制頜關(guān)節(jié):上下頜關(guān)節(jié)活動(dòng)應(yīng)小半英寸，有利于共鳴。下頜輕輕地向下移動(dòng)，感覺(jué)沒(méi)有重量，聲音變得輕松了。鼻咽腔可以使聲波進(jìn)入鼻腔共鳴的大空間，也可以記住不讓氣息進(jìn)入這個(gè)空間。它起著聲氣離析的作用，可以促進(jìn)共鳴的色彩變化。
口腔共鳴是可變共鳴室。是高音和低音的中間連接區(qū)，是咬字清晰的部分。其共鳴區(qū)包括口腔、喉腔，通俗唱法多采用口腔共鳴。根據(jù)共鳴結(jié)構(gòu)是否可以調(diào)節(jié)，共鳴也可以分為固定共鳴和可變共鳴固定共鳴室。包括鼻腔和額竇、聊天洞、篩洞、窩音等。鼻子包括外鼻和鼻腔。鼻腔的容積大于外鼻，其上壁為篩骨，下壁為硬腭，后與鼻咽腔相通，鼻腔向周?chē)琼數(shù)目涨挥泻Y竇、頜竇、蝶竇。這些共鳴室有穩(wěn)定的固定空間，體積和形狀無(wú)法調(diào)節(jié)。
可變共鳴室:包括口、喉、鼻、咽、喉、喉、胸等。口腔上部硬，后部接受舌根，厭倦咽腔。喉嚨腔的上部開(kāi)口是喉嚨，下連接食管，上部是舌根和厭倦<喉嚨肌肉可以自主調(diào)節(jié)>；共鳴腔的下部開(kāi)口和喉嚨的前延部位<；聲帶位于喉室>。
鼻咽腔，其前壁與鼻腔相通。下面以軟腭為界，通向口咽。口腔、上和鼻咽是界限，通過(guò)口腔，通過(guò)喉嚨。
聲道，在聲帶以上，與嘴、鼻、喉、咽腔相連，形成類(lèi)似管狀的口咽喇叭管。其出口在鼻腔、口腔。
由于運(yùn)用性質(zhì)的不同，頭部前方的共鳴分為上部的共鳴和下部的共鳴。一般來(lái)說(shuō)，腭以上為上部共鳴，腭以下為下部共鳴:
上部共鳴:鼻腔、鼻竇、上頜竇、額竇、蝶竇、篩竇等。
下部共鳴:包括口、咽、喉等。
之前說(shuō)過(guò)，充滿空氣的地方都能產(chǎn)生共鳴。但是，頭腔不是充滿空氣的腔體，為什么會(huì)引起聲音的共鳴呢？原本，不是利用空氣的腔體作為聲音的共鳴腔，而是利用固體骨組織的傳導(dǎo)作用強(qiáng)化聲音的強(qiáng)度。聲音的強(qiáng)度是構(gòu)成聲音響度的重要因素之一，骨傳導(dǎo)作用與高音相結(jié)合，聲音自然會(huì)增加聲度，因此利用上部的共鳴有助于聲音的擴(kuò)大。
利用上部共鳴的道理，利用喉嚨、喉嚨、嘴的共振，通過(guò)頭骨的傳導(dǎo)，引起一些竇體的共振，加強(qiáng)聲音的共鳴，我們稱(chēng)之為骨傳導(dǎo)<；不是氣傳導(dǎo)>；的雙曲馀弦值。上部共鳴主要是通過(guò)骨傳導(dǎo)的作用實(shí)現(xiàn)的。在生活語(yǔ)言中，雖然沒(méi)有意識(shí)到它的共鳴作用，但高聲說(shuō)話或發(fā)出某種聲音時(shí)，骨傳導(dǎo)的共鳴作用也參與了擴(kuò)大聲音的行列。歌手強(qiáng)調(diào)利用上部共鳴是因?yàn)楣舱褡饔脧?qiáng)，與下部共鳴相結(jié)合，對(duì)高低音的音響和歌曲中的感情合作起著積極的作用。應(yīng)用上部共鳴，首先要引起下部共鳴強(qiáng)烈的聲波。聲波達(dá)到硬腭，利用硬腭振動(dòng)引起鼻腔和頭腔各竇共振，這就是骨傳導(dǎo)的作用。
但咽腔是三岔口，氣流到達(dá)咽腔時(shí)，必然有一部分沖向鼻腔，有一部分沖向口腔，將鼻腔中的氣流折回口腔并不容易。這樣，使用上部共鳴會(huì)形成所有半鼻音。這種情況在一些歌手中很常見(jiàn)。他們希望得到上部共鳴的幫助時(shí)，降低舌根，放松軟腭，擴(kuò)大鼻孔，將氣流引入鼻腔時(shí)，從鼻腔大部分泄漏。使用上部共鳴，似乎避免不了半鼻音。但是，在民族歌法中，明顯比美聲唱法的鼻音少。這是由于兩種發(fā)音的口腔開(kāi)度和肌肉松弛不同。唱歌的聲音，每個(gè)韻母幾乎都有鼻音的顏色，特別是遇到狹窄的韻母i.u.yu時(shí)，這種現(xiàn)象更加顯著。
但是，如果聽(tīng)者不仔細(xì)區(qū)分的話，就聽(tīng)不到鼻音的顏色，反而覺(jué)得聲音很充實(shí)。韻母發(fā)音的高低性質(zhì)不同，對(duì)骨傳導(dǎo)的強(qiáng)弱作用也不同。一般來(lái)說(shuō)，窄云母i/u/yu明顯強(qiáng)于寬云母a/o/e，這可以在實(shí)驗(yàn)上得到充分證明。為什么會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象？這是因?yàn)楠M窄的韻母口腔狹窄<聲位高>；的雙曲馀弦值。
聲波到達(dá)口腔時(shí)，不會(huì)流入口外，比發(fā)寬韻母的氣流慢，腭部鼓動(dòng)的力量也強(qiáng)，顱骨可以強(qiáng)烈振動(dòng)。但是，這樣的韻母容易把聲波引向鼻腔，鼻音也容易產(chǎn)生，發(fā)音時(shí)的口腔肌肉也容易緊張。為了不帶鼻音或鼻音，發(fā)出這樣的聲音時(shí)，要注意適當(dāng)擴(kuò)大口腔。寬韻母a/o/e的口腔開(kāi)度大于窄韻母i/u/yu，從喉嚨發(fā)出的聲波到達(dá)口腔時(shí)，沒(méi)有窄韻母那么大的強(qiáng)度，容易從口腔內(nèi)部放射出動(dòng)，因此振動(dòng)顱骨的力量也減弱了。因此，對(duì)于頭部共鳴，狹窄的韻母比寬大的韻母顯著。這種情況告訴我們，能否引起上部共鳴，與氣流壓力的強(qiáng)弱有關(guān)。
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