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如何劃分聲區(qū)？

歌唱區(qū)分為低聲區(qū)、中聲區(qū)和高聲區(qū)，對應(yīng)名分別為胸聲區(qū)、混聲區(qū)和頭聲區(qū)。

低聲區(qū):由于各聲部的低聲區(qū)具有不同程度的胸腔振動感，低聲區(qū)也稱為胸聲區(qū)。低聲區(qū)以真音為主，混音次，頭音少。

中聲區(qū):中聲區(qū)位于低聲區(qū)和高聲區(qū)兩端的混合和過渡區(qū)，既有真音和假音(主要是女聲)、胸音和頭音的混合振動感，又稱混音區(qū)。中聲區(qū)以混音為主，頭音次，胸音少。

高聲區(qū):由于各聲部的高聲區(qū)有不同程度的頭腔振動感，習(xí)慣稱為高聲區(qū)。女性聲音的高聲區(qū)是假的聲音，男性聲音的高聲區(qū)以真正的聲音為合假聲。高聲區(qū)以頭音為主，混音次，胸音少。

真聲，通稱本聲，聲樂界習(xí)慣稱為胸聲的假聲，通稱小聲，聲樂界習(xí)慣稱為頭聲的混音，混合了一些音色。

語音交換是指聲的標準，使各聲區(qū)的聲音相對統(tǒng)一，實現(xiàn)從一個聲區(qū)到另一個聲區(qū)的連接和過渡。在歌唱實踐中，聲音不統(tǒng)一、聲音區(qū)域聯(lián)系不好、聲音區(qū)域擴展和高音解決不好、聲音顏色不規(guī)范等問題與聲音區(qū)域轉(zhuǎn)換時的聲音交換技術(shù)密切相關(guān)。因此，應(yīng)充分認識交換聲，運用正確的方法，完善發(fā)聲技術(shù)，進一步控制聲音，為歌唱藝術(shù)表現(xiàn)能力奠定基礎(chǔ)。

轉(zhuǎn)換點:聲區(qū)變化時，聲帶振動狀態(tài)、張力和振動頻率等失調(diào)，共鳴室頻率調(diào)節(jié)紊亂，臨界點的一兩個聲音發(fā)音困難。這個點就是所謂的轉(zhuǎn)換點，一般出現(xiàn)在各聲部的中聲區(qū)向高聲區(qū)的轉(zhuǎn)換點。

交換區(qū):交換區(qū)是以交換點為中心，從一個聲區(qū)向另一個聲區(qū)轉(zhuǎn)換的過渡區(qū)。

在歌唱訓(xùn)練中，正確分析、識別語音交換點和語音交換區(qū)是正確判斷歌唱者的語音性質(zhì)、確定聲部和有效發(fā)展歌唱潛力的前提。

除了理解語音轉(zhuǎn)換點和語音轉(zhuǎn)換區(qū)的概念外，還需要理解語音轉(zhuǎn)換區(qū)的重要連接意義。過渡音通常是指聲部換音點前的2-3個半音。但是，換音點后的2~3個半音也有過渡性。唱歌時，為了實現(xiàn)聲音質(zhì)量和音色的相對統(tǒng)一，改變聲點的前后聲音，特別是過渡聲音，通過逐漸進行的聲音調(diào)節(jié)和融合接受過程，順利地轉(zhuǎn)換到別的聲音區(qū)域，完成聲音區(qū)域的無痕跡過渡。

過渡音的音色特征是混音，即兼具相鄰聲區(qū)的音色，具有混合的音質(zhì)顏色。

關(guān)于語音交換技術(shù)和手法，聲樂界有關(guān)閉或隱藏的說法，意味著中聲區(qū)向高聲區(qū)轉(zhuǎn)換時，不能完全繼續(xù)中聲區(qū)的聲音開放狀態(tài)。否則，聲音就會突變或破裂。

因此，在中聲區(qū)與高聲區(qū)的連接處，采用混音和集中聲、逐步過渡的方法，使聲音順利進入高聲區(qū)(即聲音位置)，取得相對統(tǒng)一的聲區(qū)轉(zhuǎn)換效果。

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