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在我們的音樂教育活動中，唱歌時聲音緊張、擠壓、顫抖、僵硬、雙腳不穩定的情況很常見。發生以上情況的原因，我認為氣息運用不正確，主要表現為
呼吸時，氣息主要依靠胸腔支持唱歌，胸腔擴張、收縮控制氣息，呼吸過淺，隔膜支持不足，聲音飛揚
因為吸氣過淺在音樂學習過程中缺點過多，很多音樂工作者都試圖把氣息往下拉，用腹部支持氣息。這種唱法曾在19世紀被大量采用，但實踐證明這種唱法對音樂的學習也有限制。這種呼吸方法主要用橫隔膜向下拉，用腹部控制氣息。這種呼吸可以支持一定的時間，聲音很厚，但這種聲音聽起來很重，沒有靈活性。有時身體僵硬，唱不出來。
唱歌時與呼吸的運用無關，完全脫離呼吸的支持，用自己的聲音(自己的聲音條件)唱歌。這樣的唱法時間久了就會失去好聲音。一般來說，聲音多為白、擠和緊。
我們應該確立正確的呼吸位置觀，呼吸位置問題解決不了，今后的音樂學習面臨很多問題，無法繼續學習。那么，學習音樂的朋友應該怎樣尋找唱歌的氣息呢？首先，應該明確氣息應該放在身體的哪個部位。我們可以做一個實驗:當你搬運重物時，你身體的哪個部分在用力？得到的答案是腰周圍躺下，做呼吸運動的話，腹部和腰周圍會膨脹，也可以參加胸腔。
以上實驗表明，氣息的主要位置應在腰部和腹部。達到腰部擴張是我們自然呼吸時，橫膈膜向下擴張，腹部收縮上提高形成反向運動的原因。許多歌手將橫膈膜的擴張比喻為橫膈膜區域內有一個大氣球，腹部最底部的肌肉收緊，形成下底板的感覺?；舳髡f:我吸氣時橫隔膜擴大，肋整體充滿，背部肌肉絕對參加活動，幾乎充滿了氣體。
美國花腔女高音羅勃塔彼得斯說:有些人在吸氣時談到向上壓力的感覺，我從來沒有這樣的感覺。我想最后圍繞橫隔膜和兩肋區域，盡地吸入氣息。從以上歌手對氣息的理解，我們可以更清楚地認識到歌曲的氣息應該在腰圍。
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