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粗細(xì)
所有歌手都受聲帶振動(dòng)體的限制，粗細(xì)厚度有限，因此聲音相對(duì)粗細(xì)。
聲音粗厚的是韋唯、潘美辰、林良樂、李林君、徐小風(fēng)、梅艷芳、歐陽菲菲、韓磊等。
聲音細(xì)膩，如楊鈺瑩、李玲玉、高勝美、千百惠、張雨生等。
粗細(xì)的聲音不同，各有各的特征，不需要全部，全部追求就會(huì)失去個(gè)性，在訓(xùn)練、定位上必須根據(jù)需要保護(hù)各自的聲音特征。
聲帶可振動(dòng)音區(qū)的先天結(jié)構(gòu)決定聲態(tài)的寬度，形成寬度狹窄的不同聲線，一般歌手的聲域在10度以上，超過2個(gè)8度的歌手也很多。聲音的寬度不意味著音質(zhì)的好壞，寬度的聲音和窄度的聲音都能唱出好歌。
即使在十度左右的音域中，也能發(fā)揮相當(dāng)大的水平，表現(xiàn)出最佳的音色。蔡琴、蘇小明、楊鈺瑩、朱曉琳大多只唱十度左右的歌，但有很好的表現(xiàn)。這表明，并非所有歌手都必須強(qiáng)制訓(xùn)練擴(kuò)大音域，保持統(tǒng)一的音質(zhì)是最重要的。
我們提倡保持統(tǒng)一的音質(zhì)，但并不是想阻礙有潛力的歌手進(jìn)行嘗試性的開發(fā)，相反，鼓勵(lì)有潛力的歌手開發(fā)，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，用適當(dāng)?shù)姆椒ù竽憯U(kuò)大音域。程琳從13歲到15歲只唱了10度，小螺絲號(hào)故鄉(xiāng)情寫得很窄，后來擴(kuò)大了自己的音域，可以唱廣泛的歌，如信天游、酒干不賣、回家等謝雨欣、梅華等歌手在制作新曲時(shí)，開拓了她們的高聲(過去沒有使用過的音域)很多歌手不知道自己的真正潛力，埋沒自己很遺憾。
當(dāng)然，韋唯、李娜、范琳琳、杭天琪、陳明、毛阿敏、林子祥、劉歡、孫國慶節(jié)、張偉進(jìn)、韓磊、韓紅、張邁、馮瑞麗、李瓊、譚晶都有廣闊的聲音，可以為表現(xiàn)大的作品提供空間，許多國際歌手如惠特尼。休斯頓、瑪麗亞凱瑞、席琳迪翁有聲音線的優(yōu)勢。狹窄的聲音也有獨(dú)特的優(yōu)勢。例如，唱的歌比較簡單，容易模仿聽眾，為歌曲的傳播提供了基礎(chǔ)保證。
從屬性上看歌手，剛和柔是形成聲音的第三個(gè)特征。
聲帶結(jié)構(gòu)不同，氣量不同，共鳴腔體不同，決定了說話式自然唱法的音量和音質(zhì)，重量剛，實(shí)際上剛，輕則柔軟，虛則柔軟。
鄧麗君、黃鶯、林憶蓮、姜育恒、蔡國慶節(jié)、毛寧、朱樺、白雪、梅華、戴饒、謝雨欣、滿江等以溫柔為聽眾所喜愛。
而崔健、劉歡、韓磊、金學(xué)峰、張偉進(jìn)、火烽、王鋒、鄭鈞、臧天朔、羅琦、田震、趙傳、江濤、王正正正等都以沉重、剛韌為觀眾欣賞。
期待剛?cè)嵯酀?jì)，很多歌手都不完美，但總能避免長處。無論是剛?cè)龠€是柔軟取勝，形成自己的聲音優(yōu)勢都是最重要的。因此，選擇適合自己聲音特征的表現(xiàn)內(nèi)容和表演形式是所有歌手的重要課題。
作為歌手唱歌形成的另一個(gè)屬性明與暗，由于聲帶振動(dòng)特征、共鳴室特征的不同，決定了音質(zhì)的不同，一部分歌手的聲音位置在前面，一部分歌手的聲音位置在后面變暗。
很多歌手的音質(zhì)不太明亮，蘇銳、那英等歌手的聲音不明也不暗，形成了朦朧的美麗，蔡琴雖然有幽暗的聲音，但也能看起來憂郁感人的臺(tái)灣朋友更加嘶啞的悲傷，深暗的顏色給人另一種聽覺。以上例子比較個(gè)別，總的來說，大部分歌手的聲音都很明亮，像張雨生、千百惠、楊林、李玫瑰、杭天琪、孫悅、林依輪一樣，學(xué)過民族唱法的歌手的聲音也很明亮。有選擇什么樣的風(fēng)格的歌唱的問題。悲傷和黑暗的悲傷并不容易表現(xiàn)出來。由于聲音的明亮和黑暗，制作者的定位也不同，包括形象設(shè)計(jì)的不同。訓(xùn)練聲音在保持原始聲音特征的基礎(chǔ)上，盡量否定否定，目的地反向訓(xùn)練，加強(qiáng)聲音的可塑性，擴(kuò)大聲音的適應(yīng)能力，提高表現(xiàn)力。
聲態(tài)的第五屬性應(yīng)該是虛與實(shí)。共鳴室使用多，氣流急劇變大，聲音表現(xiàn)實(shí)際，相反共鳴室使用少，氣流緩慢變小，聲音表現(xiàn)虛弱。
很多歌曲唱的不是真實(shí)的聲音，而是真實(shí)的，氣流過于急躁，共鳴室過多使用會(huì)損害原來的真實(shí)感。這與傳統(tǒng)的美聲唱法完全不同。
有了鄧麗君聲線的唱法，人們從1980年代初開始就參考了聲、嘆的唱法，在民族的唱法中，李谷一最初用這種虛唱鄉(xiāng)戀。從流行歌曲的嚴(yán)格意義上講，大陸第一首用虛聲唱流行歌曲的是程琳唱的《故鄉(xiāng)情》、《童年搖車》、《小螺絲》，當(dāng)時(shí)她才13歲到15歲。
虛音是氣體協(xié)調(diào)和聲帶振動(dòng)的結(jié)果。虛而不浮，虛而不塌氣包聲的練習(xí)是最重要的，正確運(yùn)用氣流，自然把握歌曲的內(nèi)涵，使歌曲增加人情味，感情投入更為重要。林憶蓮唱的《不回家的人》、辛?xí)早鞒摹段兜馈?、那英的《為你思考暮想》等，都特別有女性味道。讓聲音悄悄地說話是氣包聲最好的訓(xùn)練方法。
與程琳同期的歌手蘇小明，唱校園民謠類的輕音樂歌曲一舉成名，她的聲音不是運(yùn)用氣包聲的列表，同時(shí)韋唯、毛阿敏、朱明瑛、成方圓的聲音也很現(xiàn)實(shí)。實(shí)聲多強(qiáng)壯、明亮、對(duì)比度大、沖擊力強(qiáng)。
總之，虛和實(shí)的運(yùn)用，一方面要考慮自己的聲音條件、聲線類型和聲音狀況，另一方面要考慮歌曲的內(nèi)容和特征。有些歌手的聲音條件不一定適合虛聲或輕聲唱歌，但堅(jiān)持東施效顴骨裝作無病呻吟，結(jié)果空氣過多，聲音過小，弱，走向另一個(gè)極端。像大歌手惠尼特休斯頓、瑪麗亞、凱莉、席琳迪翁、珍妮、杰克遜、布萊尼、斯汀蒂娜、里奇、瑞奇、馬丁等，虛能、柔能、她們代表了當(dāng)今世界流行音樂界的最高水平，是許多歌手模仿的榜樣。
因此，再次建議流行聲樂的學(xué)習(xí)者們，必須根據(jù)自己的特征定位自己，同時(shí)注意虛實(shí)，適當(dāng)應(yīng)用。只有肉虛沒有骨實(shí)缺乏剛性，缺乏陽氣，只有骨實(shí)沒有肉虛，陰柔沒有彈性。請(qǐng)記住。不僅有骨頭，有肉，還有血，血是流動(dòng)的感情，沒有感情投入，虛實(shí)也沒有意義。
以上就是今天的內(nèi)容，圖蘭朵聲樂培訓(xùn)專業(yè)渝中學(xué)唱歌，如有興趣學(xué)習(xí)，歡迎咨詢我們，您也可以長期關(guān)注我們的網(wǎng)站。網(wǎng)址：http://yzq.dulando.com.cn
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