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背部需要微曲，不直直的人胸部和背部原本是前后連接的，所以胸部需要微曲和背部需要微曲(不要挺胸和挺背)，原本是動作的兩個方面。因此，背部微曲不直的機理和胸部微含不直是同樣的道理。脖子要微縮，不要直接唱歌呼吸，歌手的脖子要微縮，不要直接。歌手的脖子要充分放松，感覺脖子后面有點縮短，不是筆直的狀態。歌手的脖子微縮可以使脖子處于最自然、最松弛的狀態。這樣，一方面，口、喉、咽腔通暢，有助于將氣息安靜吸入腹部丹田，同時歌手的發聲器官處于最自然、最松弛、最自由的狀態，有助于正確的發聲。相反，直頸會導致呼吸通道梗塞，形成鎖骨呼吸，發聲困難。
歌唱中的解放原則是什么？朱:很多學生在琴房練習聲音時放松，發出聲音也很好，但是到了老師那里很緊張。唱空的效果沒有自己練那么好。很多學生在上音樂課的時候，雖然自己的嘴在唱歌，但是眼睛和思想都在老師身上，看著老師的眼睛。讓老師判斷自己唱歌、發聲是正確的還是錯誤的。這種情況大多是因為學生的注意力不在自己身上。在這種情況下，他們的聲音不能釋放，他們也感覺不到唱聲音的感覺。特別是學習了一兩年的學生，我一般先解放學生的思想，不要考慮那么多方法，在舒適的狀態下解放聲音。這時，我強調學生大聲說話，唱歌。我覺得自己很開心，發出了聲音。很多民間歌手，沒有什么辦法，有很多山歌，這么喊。
作為一流樂感的歌手，即使技術不足，也不會損害成為一流歌手的可能性。因為樂感在通俗的唱法中最終是第一位的。正因為如此，樂感不足的人唯一的方法就是用技術來彌補，技術制作的力量比較、色彩比較、高音爆炸力等技術，即使不能達到動心的效果，至少也能達到動心的效果。不可否認，一些樂趣不好的人通過制造激發了真正的樂趣，這被稱為虛假的實現。畢竟一流樂感的人是少數，許多渴望創造樂感的人。基本工作是培養能力，能力是技術的基礎，掌握基本工作確實需要一定的勞動成本，但一定會有收獲。無論是什么樣的唱法模式，經驗上升到理論上，都有自己的發音課程，在音樂專業術語中也被稱為狀態。西方傳統的唱法需要很長時間和精力來建立這種狀態。最終不一定是種豆子，種瓜子。最終粒子沒收的也不少。通俗歌唱法的基本工作比西方傳統歌唱法簡單，芭蕾舞和現代舞的相似:芭蕾舞必須用腳尖支撐，但現代舞不需要，但腰腿需要工作。芭蕾以腳尖的特定要求和西方傳統歌唱法的要求在喉嚨沉底的基礎上歌唱，同樣難易度高，訓練的時間當然也很長。通俗的歌唱法則沒有這個要求。如果取消了這個特殊的要求，通俗的歌唱法認為不需要基本的工作，結論是輕率的。
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