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2、非常善變的網(wǎng)絡自學音樂家的歷史一般是這樣的，今天突然看到皺著鼻子唱歌會很容易唱高音，突然覺得自己掌握了宇宙的真理，覺得自己唱了各種各樣的歌，時隔兩三天發(fā)現(xiàn)唱歌越錯，又開始冥想。在不斷的嘗試中，我發(fā)現(xiàn)聲音應該向后走。我認為這是最真實的，幾天后我開始冥想。不斷循環(huán)，單一動作理解唱空，沒有一個精準的唱空系統(tǒng)支持。3、思想巨人，行動傻瓜。研究過各種理論的網(wǎng)絡自學聲樂者在網(wǎng)絡各種平臺上互懟是不可戰(zhàn)勝的。不是理論有多完善，而是所有的概念都很模糊。這種音樂交流通常像玄學交流。即使辯論贏了，唱歌也沒什么提高。然而，仍然有大量的網(wǎng)絡自學音樂家轉移了他們的第一個目的，并在唇槍舌戰(zhàn)中尋找快樂和自尊。
唱空如何融入情緒？首先，得到歌曲后，要學會理解歌詞傳達的基本感情，一般來說像聲樂訓練的教科書，在歌名下面的一行，簡單分析曲風、感情，多看是有益的。勇敢地唱歌，這是第一個，然后多聽歌，多在家唱歌，但要區(qū)分自己唱的好還是壞，盡量模仿明星的唱歌方式，唱歌沒有感情，是因為自己沒有感情，唱歌的好人，放心，那個人絕對不能像明星一樣唱很多歌，最多唱5首歌就累了唱歌是客觀的，要表達歌曲的感情，歌手必須利用一定的技術、能力，這些技術、唱歌都是客觀的要求，歌手必須客觀的聽歌本質(zhì)上應該是主觀的，自己的經(jīng)驗、感情、審美的感情等正好與這首歌和歌手產(chǎn)生共鳴，自然會感動，也就是說聽歌的感覺是主觀的。唱得很辛苦，有感情的歌很輕松，沒有感情。唱歌的時候不要盲目地唱歌詞和歌就行了。唱歌的時候把自己融入其中，想想感動的事情，想想什么樣的歌有什么樣的場面。只有當你有唱歌的技巧時，你才能說明你有唱歌的基礎。你應該都可以用什么樣的音色來表現(xiàn)，自由地應用。也就是說，唱功是表達感情的基本能力，想象五音也不允許，曲作者的意圖也沒有表現(xiàn)出來，怎么感動呢？總之，唱歌的前提是多聽，多理解，融入感情是錦上添花的效果。
在空氣中唱歌，不要用空氣唱歌是指唱歌者吸氣后，在保持腹部微微向外膨脹的狀態(tài)下，不是用空氣推、推、推、推聲帶唱歌，而是用空氣推、推。呼氣肌群(主要包括斜肋肌、橫膈肌、腰背肌、腹大肌等)比聲帶閉合肌群(主要包括披裂肌、披裂肌、頸部少量下拉喉頭的肌肉等)在數(shù)量上和力量上都要大得多。因此，歌手應在生理不平衡的情況下找到功能平衡，以有效避免發(fā)聲器官的緊張反應。當聲帶被過強的氣息推壓和擠壓時，它必然會引起發(fā)聲器官的保護反射。此時，聲帶被緊緊地關閉，假聲帶被緊緊地壓在真聲帶上，舌根被縮回，下頜被緊張，頸部和大肌肉被緊張。這一系列緊張反應完全是為了避免聲帶被過強的氣壓傷害。正因為這種本能、必然的保護反射誕生了，所以沒有必要考慮大腦的無條件反射，所以很多習慣用氣息支撐聲帶發(fā)出聲音的人只知道聲音很痛苦，不能發(fā)出高音，不知道這種情況完全是因為氣息過度推動和擠壓聲帶。呼吸生活化，不要過于人為控制，呼吸是人類維持生存的本能。人生存需要不斷進行氧氣和二氧化碳氣體的代謝活動。這種代謝活動一刻也不能中斷。在歌唱活動中，過度的人為控制氣息需要與人生存最基本的生理代謝產(chǎn)生銳利的矛盾。歌唱呼吸一方面要保證歌唱活動的完美進行，另一方面要保證人生的生理代謝需求。為了唱歌，不宜過度人為地控制氣息。因為在這種情況下，生理上的生存代謝需要頑強地打亂歌手的人為控制活動。最有效的方法是統(tǒng)一唱歌的氣體需求和人的生理代謝需求。換句話說，唱歌呼吸不僅要深入腹部丹田，還要進入人的生命系統(tǒng)。許多歌手所說的呼吸過程必須全身參與應該是對這種認識的最好說明。
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