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          聲樂(lè)培訓(xùn):《乘風(fēng)破浪的姐姐》復(fù)活賽唱功解析(6)
          瀏覽量:     發(fā)布日期: 2020/8/29 10:31:56   發(fā)布人: 圖蘭朵聲樂(lè)中心
           

          今天咱們來(lái)分析鄭希怡、萬(wàn)茜、阿朵的《緣分一道橋》。

          鄭希怡vs萬(wàn)茜vs阿朵  《緣分一道橋》

          從改編的立意上來(lái)說(shuō),“圖蘭朵學(xué)唱歌”覺(jué)得三位姐姐的版本都不是很成功。原版之中的史詩(shī)感、漂泊感、瀟灑感,全部蕩然無(wú)存。

          鄭希怡的版本是最令“圖蘭朵學(xué)唱歌”摸不著頭腦的,實(shí)在搞不懂加一段rap究竟用意何在。

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          然而,鄭希怡的rap能力實(shí)在太一般了,幾乎沒(méi)有律動(dòng)感,全部屬于扯開(kāi)嗓子喊的狀態(tài)。演唱部分,聲音的動(dòng)態(tài)也極為不穩(wěn)定??傮w來(lái)說(shuō),表現(xiàn)一般。

          萬(wàn)茜的版本則是趨于平庸,不論改編還是演唱。作為演員,萬(wàn)茜擁有非常良好的樂(lè)感,但是,光有樂(lè)感沒(méi)有過(guò)硬的技術(shù),演唱難度較大的歌曲的時(shí)候,就會(huì)顯得小牛拉大車(chē)了。

          整體聽(tīng)來(lái),萬(wàn)茜似乎很想把自己的聲音唱強(qiáng)唱寬唱厚,但是,由于缺少相對(duì)應(yīng)的技術(shù),所導(dǎo)致的結(jié)果也不外乎是聲音體積放大,但是依然沒(méi)有強(qiáng)沒(méi)有寬沒(méi)有厚。

          阿朵的版本,不論改編還是演唱,相對(duì)來(lái)說(shuō),肯定都是最好的。尤其是演唱,不論是混聲的動(dòng)態(tài)感,還是裝飾音的復(fù)雜程度,都顯現(xiàn)出遠(yuǎn)勝鄭希怡與萬(wàn)茜的功底。

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          不過(guò),阿朵顯然沒(méi)有根據(jù)歌曲從而調(diào)節(jié)演唱技術(shù)的意識(shí),依然按照著以往的演唱方法,最終就導(dǎo)致了她那充滿(mǎn)異域感的聲音,出現(xiàn)在了這首歌曲之中。

          《緣分一道橋》的歌詞,引用了唐朝詩(shī)人王昌齡的《出塞》,其中一句便是:“不教胡馬度陰山”。然而,阿朵的版本,不論改編還是演唱,都是那么異域,想象一位胡人高唱著“不教胡馬度陰山”,實(shí)在太怪異了。

          總結(jié):阿朵>萬(wàn)茜>鄭希怡

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