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今天咱們來(lái)分析鄭希怡、萬(wàn)茜、阿朵的《緣分一道橋》。

鄭希怡vs萬(wàn)茜vs阿朵  《緣分一道橋》

從改編的立意上來(lái)說(shuō)，“圖蘭朵學(xué)唱歌”覺得三位姐姐的版本都不是很成功。原版之中的史詩(shī)感、漂泊感、瀟灑感，全部蕩然無(wú)存。

鄭希怡的版本是最令“圖蘭朵學(xué)唱歌”摸不著頭腦的，實(shí)在搞不懂加一段rap究竟用意何在。

然而，鄭希怡的rap能力實(shí)在太一般了，幾乎沒有律動(dòng)感，全部屬于扯開嗓子喊的狀態(tài)。演唱部分，聲音的動(dòng)態(tài)也極為不穩(wěn)定。總體來(lái)說(shuō)，表現(xiàn)一般。

萬(wàn)茜的版本則是趨于平庸，不論改編還是演唱。作為演員，萬(wàn)茜擁有非常良好的樂感，但是，光有樂感沒有過硬的技術(shù)，演唱難度較大的歌曲的時(shí)候，就會(huì)顯得小牛拉大車了。

整體聽來(lái)，萬(wàn)茜似乎很想把自己的聲音唱強(qiáng)唱寬唱厚，但是，由于缺少相對(duì)應(yīng)的技術(shù)，所導(dǎo)致的結(jié)果也不外乎是聲音體積放大，但是依然沒有強(qiáng)沒有寬沒有厚。

阿朵的版本，不論改編還是演唱，相對(duì)來(lái)說(shuō)，肯定都是最好的。尤其是演唱，不論是混聲的動(dòng)態(tài)感，還是裝飾音的復(fù)雜程度，都顯現(xiàn)出遠(yuǎn)勝鄭希怡與萬(wàn)茜的功底。

不過，阿朵顯然沒有根據(jù)歌曲從而調(diào)節(jié)演唱技術(shù)的意識(shí)，依然按照著以往的演唱方法，最終就導(dǎo)致了她那充滿異域感的聲音，出現(xiàn)在了這首歌曲之中。

《緣分一道橋》的歌詞，引用了唐朝詩(shī)人王昌齡的《出塞》，其中一句便是：“不教胡馬度陰山”。然而，阿朵的版本，不論改編還是演唱，都是那么異域，想象一位胡人高唱著“不教胡馬度陰山”，實(shí)在太怪異了。

總結(jié)：阿朵>萬(wàn)茜>鄭希怡

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