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          圖蘭朵聲樂培訓(xùn):乘風(fēng)破浪姐姐四期分組唱功分析(3)
          瀏覽量:     發(fā)布日期: 2020/8/14 10:19:32   發(fā)布人: 圖蘭朵聲樂中心
           

          今天跟著“圖蘭朵學(xué)唱歌”一起來看看乘風(fēng)破浪的姐姐寧靜團(tuán)唱的《傲嬌》。有想學(xué)唱歌的朋友可以到圖蘭朵聲樂中心!

          Vocal表現(xiàn)最為亮眼的一組表演,尤其是郁可唯的演唱,終于亮出了換聲區(qū)與高音區(qū)的混聲,整個(gè)換聲過程十分均勻穩(wěn)定并且松弛,最高音達(dá)到了F5,依然游刃有余。在“圖蘭朵學(xué)唱歌”的印象里,郁可唯以往演唱最大的亮點(diǎn),是她自然聲區(qū)的聲線以及強(qiáng)弱聲轉(zhuǎn)換,而面對稍微高一些的換聲區(qū)乃至第二換聲區(qū)的時(shí)候,就會(huì)轉(zhuǎn)向偏散的弱聲,而在這個(gè)表演里,郁可唯拿出了她的高音,十分可圈可點(diǎn),令“圖蘭朵學(xué)唱歌”不由想到了Ariana Grande。

          成人學(xué)唱歌

          藍(lán)盈瑩、白冰、王霏霏,三位姐姐的聲音表現(xiàn)也相當(dāng)不錯(cuò),比例平衡,動(dòng)態(tài)穩(wěn)定,并且擁有良好的樂感,很好的輔助著郁可唯那高級(jí)的聲音形態(tài)。

          本來應(yīng)該算是一個(gè)和萬茜團(tuán)一樣完整和諧并且擁有點(diǎn)睛之筆的表演,但是,寧靜的聲音,顯然還是打破了這份和諧感。

          寧靜的發(fā)聲能力在演員之中當(dāng)屬一流,可是,她的演唱模式,承接的還是90年代大陸流行音樂的唱法,雖然她擁有不錯(cuò)的壓縮,甚至不錯(cuò)的通道,不過,在裝飾音的處理上,面對如今的流行音樂,顯然就有些過時(shí)了。所以,這首《傲嬌》,就呈現(xiàn)給了我們一種不太自然的發(fā)聲狀態(tài)。

          能夠聽得出來,寧靜已經(jīng)非常努力地想要讓自己的聲音變得年輕化、性感化,然而,長年累月的技術(shù)缺失,所演變出來的審美缺失,使得寧靜越是想要唱得年輕唱得嫵媚,呈現(xiàn)效果也就越是適得其反。音色干白,全部都在口腔里邊,除了聽不清楚唱詞以外,更大的問題還是扁平化,缺乏動(dòng)態(tài)與彈性。

          成人學(xué)唱歌

          但是整體來看,依然是一個(gè)相當(dāng)不錯(cuò)的表演,演唱水準(zhǔn)很高,不過,在對于每一位姐姐能力考量上,“圖蘭朵學(xué)唱歌”認(rèn)為還是應(yīng)該更為慎重才是。

          記得第一期公演的時(shí)候,“圖蘭朵學(xué)唱歌”就抱怨過一組人數(shù)太多,難免導(dǎo)致的雜亂問題。那個(gè)時(shí)候,“圖蘭朵學(xué)唱歌”便一直宣稱節(jié)目組應(yīng)該讓姐姐們在分組上,精簡化起來(其實(shí)那個(gè)時(shí)候“圖蘭朵學(xué)唱歌”甚至希望姐姐們能夠獨(dú)自表演)。

          很顯然,“圖蘭朵學(xué)唱歌”當(dāng)初曲解了這個(gè)節(jié)目的意義。這些年來,“圖蘭朵學(xué)唱歌”一直關(guān)注歌手們的個(gè)人能力,對于組合團(tuán)體這樣子的形式鮮有了解,所以,才會(huì)覺得“抱團(tuán)制”阻礙了姐姐們的發(fā)揮,才會(huì)覺得三人組團(tuán)就是極限,再往上便雜亂無章。

          然而,這兩期公演,越來越多五人團(tuán)和諧統(tǒng)一的表演,一次又一次令“圖蘭朵學(xué)唱歌”驚艷。甚至本期公演,由張雨綺所引領(lǐng)的七人團(tuán),都顯示出來了逆風(fēng)而行的力量,使得“圖蘭朵學(xué)唱歌”不得不反思自己長期以來對于組合團(tuán)體的偏見。從這個(gè)角度來說,“圖蘭朵學(xué)唱歌”必須感謝這個(gè)節(jié)目。

          成人學(xué)唱歌

          這個(gè)節(jié)目不僅改變了“圖蘭朵學(xué)唱歌”對于組合團(tuán)體的認(rèn)知,更是改變了“圖蘭朵學(xué)唱歌”欣賞音樂演唱類節(jié)目的方式。以往“圖蘭朵學(xué)唱歌”觀看音樂演唱類節(jié)目,當(dāng)然是注重唱功,注重發(fā)聲能力。但是,面對浪姐這么一檔強(qiáng)調(diào)團(tuán)體性的節(jié)目的時(shí)候,“圖蘭朵學(xué)唱歌”越來越開始注重團(tuán)員們的配合,統(tǒng)一性,這是一種充滿大局觀的音樂意識(shí)。

          當(dāng)然,我們也不能夠否認(rèn)組合團(tuán)體,每一位團(tuán)員個(gè)人能力的重要性,團(tuán)員的個(gè)人能力越是強(qiáng),相互之間的配合上限才會(huì)越是高。不過,對于組合團(tuán)體來說,個(gè)人能力的強(qiáng)大,必須建立在每一位團(tuán)員身上,水平不均一定是難免的事情,所以,聲音技術(shù)上的權(quán)衡,就成為了首當(dāng)其沖需要思考的事情。浪姐這個(gè)節(jié)目,姐姐們橫跨影視歌三棲,不乏許多非音樂專業(yè)的成員,這個(gè)時(shí)候,聲音技術(shù)上的權(quán)衡,就顯得更為重要?!皥D蘭朵學(xué)唱歌”覺得,這也正是浪姐這個(gè)節(jié)目對于音樂行業(yè)本身最大的一個(gè)啟示意義,通過許多非音樂專業(yè)的成員,向音樂行業(yè)傳達(dá)出“統(tǒng)一性”的價(jià)值。

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