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前面“圖蘭朵學唱歌”已經(jīng)說了兩篇張敬軒的唱功了，今天是最后一篇，希望能夠幫助到大家。
張敬軒的高音，壓縮十分到位，發(fā)聲點小，金屬芯燦爛，并且，當他開發(fā)出來高位置以后，聲帶能力更是得到了進一步體現(xiàn)。張敬軒能夠使用相較于絕大多數(shù)擅長五組的歌手，更為整體振動，更為“真”的聲音，來演唱D5、E5，甚至G5。
這樣子的高音，相較于他自然聲區(qū)與換聲區(qū)平衡化的發(fā)聲，實際上高位置是有所縮減的，所以，擁有一種更為原始化的暴擊感。
然而，從技術性上來說，張敬軒的高音能力，相比他的細節(jié)控制能力，顯然是要略遜一籌的。高音終究離不開更為極致的邊緣振動，更為清透的高位置共鳴，這些技術指標，決定了我們高音的松弛感以及通透感。如果缺少了這些技術指標，不論聲帶能力再強，高音始終都會令人覺得發(fā)緊發(fā)憋。所以，張敬軒持續(xù)性的強混聲輸出，依然擺脫不掉喉外肌緊張、傳聲道狹窄、聲音較扁較沖的這些問題。
當然，高音依然還是張敬軒演唱技術之中非常正面的一部分，雖然它并不完善，但是，漂亮的壓縮音質，細小的發(fā)聲點，銳利的金屬光澤，始終都是每一位聲樂愛好者值得借鑒與學習的地方。更何況張敬軒還有如此豐富的發(fā)聲形態(tài)，如此精妙的細節(jié)控制，他足夠突出的高音能力再融入其中，實在將張敬軒的演唱技術，映襯得十分全面。
再一次回看《斷點》這首歌曲，張敬軒從單一化的發(fā)聲，變得無比完善，強混聲、弱混聲、平衡混聲；細節(jié)控制，高音輸出，甚至C6以上的超級頭聲輸出，一應俱全。這個從無到有，再趨于完善的過程，實在值得每一位聲樂學子學習。
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