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自然聲區的高級感呈現
高音的確非常重要,非常核心,可是,并不代表高音就是高級感的全部,對于實力強大的演唱者來說,他只要展示自然聲區,就能夠令懂行得人感受得到他深厚的技術底蘊。甚至不必唱高音,完全憑借自然聲區艱深復雜的技術性,就讓我們絕對不懷疑他具有演唱高音的能力。
能夠達到這個要求的演唱者,包括歌手,其實并不多。對于絕大多數實力強大的歌手來說,聲音之中的高級感,通常還是需要到達高音區才能夠徹底體現出來。至于自然聲區的聲音呈現,其實與大家身邊唱歌好聽的朋友,也沒有多么大的區別。
縱然如此,自然聲區也一定具有更為高級的呈現方式,這就要說回到上文所述的高音區的集中度與通透性了。大家有沒有想過,集中度與通透性從來就不應該是高音區獨有的指標,自然聲區同樣能夠達到這些要求。
絕大多數人在演唱自然聲區時,都忽略了壓縮技術的使用,這也難怪,畢竟壓縮技術的存在,更直接的意義在于幫助我們突破高音區。其實,壓縮技術還能夠讓我們的自然聲區,變得明亮起來,獲得與高音區同樣集中透徹的金屬音質。以《中國好聲音2019》導師秀為例,在演唱《龍的傳人》時,李榮浩的自然聲區就是不壓縮,完全憑借精準的音準節奏與合理到位的輕重感控制在進行演唱,我們不會覺得他唱得不好聽,但是,當王力宏的自然聲區緊接著呈現出來以后,我們立刻就能感受到,李榮浩是暗的,王力宏是亮的;李榮浩是散的,王力宏是集中的。說得更為通俗一些,王力宏的聲音比李榮浩大了整整一圈。這就是因為,王力宏的自然聲區,擁有極佳的壓縮音質。因此,王力宏的自然聲區,當然就是高級的典范。
壓縮技術在自然聲區的使用,代表了“集中性”這一層面。“通透性”這一層面,則是由共鳴位置所負責。絕大多數演唱者在演唱自然聲區時,除了不壓縮,聲音發散以外,共鳴位置也普遍居于口腔、喉腔、乃至胸腔,因此,高頻音色極為匱乏,聲音發暗,發悶,不柔潤,欠缺彈性。這是由我們平時的說話習慣所導致的。如果我們能夠在自然聲區時,更積極地去開發頭腔的空間,也就是高位置的空間,那么,相應而來遼闊感與清透感會立刻讓我們的聲音呈現,變得高級起來。李健就是這一類唱法的杰出代表,他的自然聲區呈現,高位置充裕,伴隨著比輕重感變化更為復雜的強弱感變化(一個是音量上的控制,一個是共鳴上的控制),即便不演唱高音,也難以掩蓋他華麗的唱功。
當然,王力宏也好,李健也好,兩位歌手久的自然聲區,其實都是兼具壓縮與高位置的,唯一的區別在于,王力宏更為側重壓縮,李健更為側重高位置。從這個對照我們也能夠得出一個結論,高級的聲音,必須滿足壓縮與高位置,也就是集中性與通透性相互協調的要求。這個要求,不僅適用于自然聲區,也適用于高音區。
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