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金屬芯與強(qiáng)混聲的關(guān)系

這一小節(jié)所要討論的，不僅是金屬芯與強(qiáng)混聲的關(guān)系，還包括金屬芯與高音的關(guān)系，當(dāng)然，不包括C6以上已經(jīng)完全脫離混聲范疇的高音。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，雖然我們可以在中聲區(qū)進(jìn)行積極的聲帶壓縮從而讓聲音變得具有金屬芯起來(lái)，但是，真正能夠?qū)⒔饘傩镜镊攘氐揍尫懦鰜?lái)的方式，唯有使用強(qiáng)混聲來(lái)飆高音。

首先需要向大家介紹一下金屬芯這個(gè)形容詞的前身。金屬芯并不是一開(kāi)始就叫做金屬芯的，它的出現(xiàn)，或者說(shuō)風(fēng)靡，應(yīng)該源自于近些年以來(lái)流行聲樂(lè)越來(lái)越理論化的風(fēng)潮。然而，將金屬用來(lái)形容聲音，其實(shí)在美聲唱法領(lǐng)域，早已有之。只不過(guò)，這些美聲研究者，通常不將這種形容叫做金屬芯，而叫做金屬質(zhì)感。

為什么叫做金屬質(zhì)感，大家可以重讀一遍第一小節(jié)向大家介紹的金屬的特征。在這里我們只談?wù)摚谶@些美聲研究者的眼中，什么樣的聲音，是具有金屬質(zhì)感的。很簡(jiǎn)單，就是男高音那震懾整個(gè)劇場(chǎng)金光閃爍的高音。這樣子的聲音，除了美聲唱法獨(dú)有的強(qiáng)大聲場(chǎng)以外，集中度，鋼硬感，一應(yīng)俱全，完全符合金屬應(yīng)有的特征。而這樣子的高音，當(dāng)然也就屬于美聲唱法的強(qiáng)混聲。所以，這些卓越的聲樂(lè)前輩們同樣覺(jué)得，唯有那徹底不留余力完全釋放出來(lái)的強(qiáng)混聲高音，才擔(dān)當(dāng)?shù)闷鸾饘儋|(zhì)感這一形容。

我們并不是在否定使用其他方式上高音的價(jià)值，譬如弱混聲，平衡混聲，等等，而是就金屬一詞本身所透露出來(lái)的莊嚴(yán)輝煌感，越是強(qiáng)的聲音，越是能夠匹配。

即便只是從發(fā)聲原理而論，弱混聲也好，平衡混聲也好，由于聲帶的拉緊程度較低，也就導(dǎo)致了音色的韌性上無(wú)法與強(qiáng)混聲相比，由此所形成的結(jié)果就是：不論鋼硬感，還是亮度，光澤度，弱混聲與平衡混聲都要差于強(qiáng)混聲。尤其是弱混聲，質(zhì)感上已經(jīng)接近于頭聲，太柔，太軟，幾乎沒(méi)有金屬感可言。而平衡混聲聲帶的積極性則要高很多，依然能夠做到一定程度的金屬感，比如華晨宇的演唱在爆發(fā)前進(jìn)行鋪墊的平衡混聲，就符合這個(gè)指標(biāo)。當(dāng)然，鋼硬感，亮度，光澤度，并不是歌唱的全部，柔軟的的，偏暗的，光澤度低的聲音，同樣也是我們歌曲演唱之中不可缺少的一部分，我們只是要認(rèn)清金屬感與強(qiáng)混聲之間的必然聯(lián)系。

一個(gè)極具壓縮技術(shù)加持的強(qiáng)混聲，當(dāng)它在高音區(qū)持續(xù)轟炸的時(shí)候，我們能夠最大程度地感受到那個(gè)潛藏于音表下堅(jiān)硬的內(nèi)核。這個(gè)時(shí)候，聲音的顆粒仿佛濃縮在一起，緊緊相扣，勞不可分，沒(méi)有什么是比金屬芯或金屬感用來(lái)形容它們更為契合的了。

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