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在上個(gè)世紀(jì),大部分觀眾的審美都是建立在以Bel canto 基礎(chǔ)上去判斷一個(gè)歌手的水平,換言之就是建立在傳統(tǒng)意大利的技術(shù)方法上去演唱任何一種語言的作品,哪怕音樂上和語言中不夠準(zhǔn)確,甚至不管你是唱法語,德語還是俄語或者英文,只要你聲音出來的質(zhì)量是高的,什么口音之類的其實(shí)都可以忽略不計(jì),比如帕瓦羅蒂和科萊里的法語和德語作品,卡雷拉斯的英文作品,全都是一股子意大利那波里味兒,這種味兒放在當(dāng)今的審美是過不了關(guān)的,即便你唱的再好再漂亮,當(dāng)?shù)赜^眾還是會(huì)挑你口音和風(fēng)格上的毛病,因?yàn)閷徝酪褟囊獯罄?dú)尊變成了國際標(biāo)準(zhǔn),簡而言之:唱什么像什么才是當(dāng)今一個(gè)優(yōu)秀歌唱家的標(biāo)準(zhǔn)。
都知道現(xiàn)在是德奧歌劇市場(chǎng)的天下,意大利歌劇市場(chǎng)衰落到?jīng)]法直視,即惋惜又可惜,其實(shí)對(duì)于筆者來說,本人還是推崇建立在意大利發(fā)聲基礎(chǔ)上演唱出來的各種其他國家的作品,因?yàn)楣P者還是覺得,意大利好的方法在劇院里,特別是大歌劇院里是最適用的,可惜現(xiàn)在是唱片時(shí)代,媒體時(shí)代,再加上德奧瓦格納作品,藝術(shù)歌曲等占據(jù)上風(fēng),使得現(xiàn)在各種各樣的方法千奇百怪,有的歌手唱歌就像在賣“秀”,聲音都不怎么在劇院里響,但是他們還是有市場(chǎng),因?yàn)樗麄儙?,漂亮,因?yàn)樗麄兏已荩倥渖衔枧_(tái)視覺渲染,而且現(xiàn)在的觀眾已經(jīng)不怎么會(huì)去審美真正的好與壞,已不再更多的關(guān)注聲音質(zhì)感,所以催生了很多小丑類歌唱家。要是放在上個(gè)世紀(jì)的標(biāo)準(zhǔn)下,估計(jì)觀眾得扔鞋。
現(xiàn)在的聽覺審美打架主要還是意大利傳統(tǒng)派和德奧派的交鋒;意大利人覺得德奧人不會(huì)唱歌,方法是錯(cuò)的,米老鼠音量,德奧人覺得意大利人唱歌吵,不夠樂感,不夠柔和。其實(shí)筆者覺得雙方都有一定道理,因?yàn)橐獯罄爽F(xiàn)在的一些方法沒有老一輩好了,很多人就是在用條件在吼,所以意大利唱的好的歌手越來越少,外加上沒錢,在世界上的影響力縮小,所以越來越?jīng)]有發(fā)言權(quán)。結(jié)果德奧占據(jù)了歌劇市場(chǎng)的引導(dǎo)權(quán),但是呢,確實(shí)德奧派出來的歌手,在歌劇院很多都出不了聲兒,除了本土藝術(shù)歌曲,莫扎特等古典樂派歌劇,瓦格納歌劇,他們其他方面歌劇確實(shí)又達(dá)不到別人意大利不管是在歷史上還是現(xiàn)在的審美標(biāo)準(zhǔn),比如威爾第歌劇,比如傳統(tǒng)Bel canto,特別是為什么貝利尼歌劇能唱好的越來越少,而且德奧歌手演繹風(fēng)格下的意大利歌劇,一股子瓦格納,莫扎特味兒,歌劇人物性格也演繹得拘謹(jǐn),有時(shí)候聽著也真的是讓人著急。
有很多這類指揮在扣一些作品上都是在遵循莫扎特,瓦格納,貝多芬音樂作品規(guī)矩來處理意大利的Bel Canto 或者威爾第,他們會(huì)很在意那個(gè)丁點(diǎn)兒細(xì)節(jié)和框架,其實(shí)多了這些東西,往往就失去了意大利作曲家們的本意,想想羅西尼是什么性格的人,想想貝利尼是什么風(fēng)格的音樂。威爾第,普契尼勉強(qiáng)可以遵循一些框架,但是Bel Canto,不能是什么都得去遵循譜子上寫的,改動(dòng)一些華彩,犧牲一些吐字去達(dá)到演唱的質(zhì)感不是不可以的,很多信奉德奧音樂的愛去糾結(jié)別人傳統(tǒng)意大利風(fēng)格上的“滑音”“音準(zhǔn)”“輔音”,其實(shí)多了就是一種限制,已經(jīng)失去了風(fēng)格色彩。又比如從聲音上來說,過多的限制了灑狗血,限制了有力量的演唱,限制了穿透力的演唱,其實(shí)也造就了現(xiàn)在好的男高音越來越少,好的戲劇嗓越來越少,物極必反。
不過風(fēng)水是輪流轉(zhuǎn)的,上個(gè)世紀(jì)意大利歌劇昌盛的時(shí)候,也是用意大利的標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)判德奧作品的,甚至有貶低,踩的成分。不過作為學(xué)習(xí)中的我們應(yīng)該養(yǎng)成一種習(xí)慣,就是唱什么,像什么,聽什么作品,就用什么作品審美要求去把關(guān),包括中國作品。文無第一,武無第二,怕的就是在藝術(shù)上必須 1+1=2
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