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之前“聲樂(lè)培訓(xùn)”寫(xiě)過(guò)三位唱功強(qiáng)大的搖滾歌手，現(xiàn)在來(lái)逐一分析，“聲樂(lè)培訓(xùn)”驚訝地發(fā)現(xiàn)，這三位歌手的演唱，皆不屬于三大嘶吼形式之中的任何一種嘶吼形式。河鉉雨偶爾會(huì)使用真假聲帶復(fù)合發(fā)聲的怒音，但是比例實(shí)在太少，他更值錢的還是他聲帶緊緊閉合在一起的干凈的剛毅之聲。
通過(guò)之前所寫(xiě)，我們可以更清楚地發(fā)現(xiàn)，流行唱法與搖滾唱法本就一體，即便沒(méi)有那些花哨的撕裂感加成，完全憑借基礎(chǔ)的混聲操作，在面對(duì)搖滾作品時(shí)，依然能夠游刃有余，從容不迫地表達(dá)作品內(nèi)容。
所以，能夠唱好搖滾歌曲的搖滾歌手雖然不多，但是，能夠唱好搖滾歌曲的流行歌手卻是多不勝數(shù)。他們擁有深厚的發(fā)聲方法的支撐，成人抒情也好，搖滾也好，不外乎曲風(fēng)轉(zhuǎn)換，輕而易舉。
而一味地追求撕裂感，追求極端音色，以為這樣才是唱搖滾，其實(shí)是很大的一個(gè)誤區(qū)。當(dāng)然，不是說(shuō)撕裂感就要不得，而是撕裂感與搖滾演唱并不存在直接關(guān)系。搖滾曲風(fēng)同樣能夠使用沒(méi)有撕裂感的音色唱得很好，吳彤老師、Klaus Meine、河鉉雨、Take都是很好的例子。而搖滾以外的曲風(fēng)，也同樣能夠使用撕裂感的音色予以裝飾。
而片面地認(rèn)為撕裂感就是唱搖滾，就非常容易導(dǎo)致疏于常規(guī)發(fā)聲的練習(xí)，直接激活不正確的真聲帶嘶吼音色，從而破壞嗓音健康。令人遺憾的是，絕大多數(shù)搖滾歌手在演唱認(rèn)知上，似乎都停留在撕裂感的層面。反倒是越來(lái)越多流行歌手，能夠更好地完成搖滾作品。
所以，“聲樂(lè)培訓(xùn)”認(rèn)為，喜歡演唱搖滾作品，就千萬(wàn)不要杜絕流行作品以及流行演唱，你的流行作品唱得越好，流行演唱的造詣越是高深，搖滾演唱的造詣自然也就會(huì)越是高深。
不可否認(rèn)，音樂(lè)，一直存在著一條鄙視鏈，流行音樂(lè)，自然處于鄙視鏈的底端。暫且不論廣義的流行音樂(lè)與狹義的流行音樂(lè)之間的區(qū)別，通過(guò)案例分析，能夠明顯地發(fā)現(xiàn)因?yàn)楸梢曟溗鶐?lái)的認(rèn)知差異，從而引起的技術(shù)上的停滯，甚至退步。
所以，唯有拋開(kāi)成見(jiàn)，接納新鮮事物，才能夠推進(jìn)每一個(gè)領(lǐng)域的發(fā)展。在這里不僅希望大家能夠更全面地了解搖滾唱法，更重要的是，試著使用一種寬容并且理性的態(tài)度，去感受并且對(duì)比不同藝術(shù)類型之間的區(qū)別以及聯(lián)系。
重慶學(xué)唱歌
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